Tosaigh Anseo: Cúig Scannán a Gheobhaidh Tú Hooked ar Alfred Hitchcock

Ní roghnaíonn tú ach cúig scannán Alfred Hitchcock chun aird a tharraingt orthu ná iarracht a dhéanamh cúig rian is fearr leat le Beatles, nó an t-úrscéal Kurt Vonnegut is fearr leat a roghnú, ach chomh fada leis na scannáin ar chóir go mbeadh an t-uafás ceart ort, níl iontu seo ach na cinn a dhéanann amhlaidh.

Is tromluí é seo. Tá a fhios agam go bhfuil sé sin hipearbóileach agus go bhfuil sé réasúnach go leor chun dochar a dhéanamh do mo líne fola, ach i ndáiríre, seo ceann de na chuimhneacháin sin ina mbraitheann tú go bhfuil tú ag déanamh drochsheirbhís as an sciathán leathair. Má táim ionraic, déarfainn leat tosú leis Síceo agus ansin lean ar aghaidh as sin go dtí go bhfaca tú gach rud, gearr ó chuid dá ghearrscannáin agus de na scannáin bholscaireachta sin Alfred Hitchcock d'ordaigh. Fiú na scannáin adh, mar An Lóisteálaí Bean an Fheirmeora , ba chóir é a fheiceáil uair amháin ar a laghad chun comhthéacs a thabhairt do na blátha maorga a d'úsáidfeadh sé ann Marnie , Strainséirí ar Thraein , Frenzy , agus Na héin , gan ach cúpla a ainmniú.



Is iad seo na focail obsessive, intinn agat. I gcás fhormhór na ndaoine, tá an t-ainm Hitchcock comhchiallach le sult daingean, ach ní hé sin an rud a smaoiním air nuair a smaoiním ar Hitchcock. Is iad na nósanna aisteach, na sceartáin agus na bealaí chun a bheith cosúil go bhfuil a charachtair meallta; is pictiúrlann é do dhaoine obsessive, agus thart air. Scéinséir chomh iontach le Síceo is é, na chuimhneacháin is corraithe atá aige ná iad siúd inar féidir linn an créatúr síceolaíoch a fheiceáil ag scaladh taobh thiar de Norman Bates ag claw go géar in aghaidh an bhalla fiú agus é ag iarraidh gníomhú go sóisialta. Mothaíonn an radharc seiceála sin, nuair a bhíonn seomra ar cíos aige, chomh íocónach leis an seicheamh cithfholcadáin nó an nochtadh aeráide de Miss Bates ina cathaoir. Agus an dearcadh imníoch, casta seo i leith an charachtair, agus an siombalachas mór síceolaíoch a dathaíonn a chuid scéalta faoi dhúnmharú agus mhasla, a fhágann go bhfuil a chuid scannán chomh meisciúil, gríosaitheach agus chomh dochreidte intuartha.



Is siamsaíocht ardghráid iad freisin gur siamsaíocht ardghráid iad, gach ceann acu ar luas geal agus a dúradh go uathúil, go radhairc agus ar pháipéar. Fiú rud chomh conspóideach le Plota Teaghlaigh tagann blasanna amhairc ar leith air féin maidir le dath, comhdhéanamh agus gluaiseacht - Bruce Dern Tá an seaicéad spéir-ghorm agus an teaglaim píopa i gcuimhne go háirithe. Is scannán é freisin, cosúil leis an oiread sin scannáin Hitchcock, scannán a bhfuil bás ar a intinn. B’fhéidir gurb iad na gnéithe is suimiúla de shaothar is fearr Hitchcock ná an meas a thaispeánann sé ar an mbás, fiú nuair a thagann an meath le casadh grinn áirithe. Chuir sé ina luí ar an mbás go raibh sé aisteach agus dochreidte, corpartha ó thaobh amhairc agus pléascach ina thionchar ar chomhdhéanamh fealsúnachta agus síceolaíoch duine.




Mar an gcéanna bhraith a chuid scannán cinnte go teicniúil ach fós impulsive demonically; madhouse atá á reáchtáil ag na háitritheoirí, ach atá deartha agus tógtha faoi shúil Frank Lloyd Wright . Chomh modheolaíoch agus a d’fhéadfadh a chuid ceapach a bheith, níor mhothaigh siad riamh mar ordeal plodding de casadh agus nochtadh plota riachtanach. A mhalairt ar fad, leanann siad orthu ag mothú galbhánach agus iad ag pacáil, agus nuair a theastaigh uaidh na scriúnna a chur chugat, bhí sé, go deimhin, ina mháistir ar an teannas a tharraingt amach ar feadh an méid ceart ama sular mhothaigh sé ró-threoraithe. Agus tá sé seo chomh fíor maidir le máistir-saothair luatha mar Young & Innocent nó Comhfhreagraí Eachtrach mar atá sé níos déanaí, oibreacha arda mar Na héinMarnie . Mar sin, cé nach bhfuil aon leithscéal ag baint le rud éigin a rá mar gur tromluí é an Hitchcock is fearr leat a roghnú, is réaltacht é do dhuine an-amaideach mar mé féin.

Ach tarraing mé suas é agus rinne mé é ar aon nós. Bíodh a fhios agat cheana féin go n-aontaíonn cuid díom le gach trácht amháin a deir “Níl [scannán neamhliostaithe Hitchcock]? Fuck seo! '

'Psycho'

Níl aon dul timpeall ar an gceann seo. Dóibh siúd nach bhfaca scéinséir suntasach Hitchcock fós, ina bhfuil Anthony Perkins Déanann Norman Bates iarracht stair dhúnmharú brúidiúil a chlúdach i dteach agus i ngnó a theaghlaigh, b’fhéidir go gcuirfeadh struchtúr an scannáin iontas ort. Tá an t-ord cithfholcartha fós ina thosaitheoir, íseal ar fhuil ach ard ar thionchar mar a leagann Hitchcock béim ar an oomph fisiceach a théann isteach i ngach ceann de na lacerations agus stabs, ach sin seicheamh amháin i saothar ealaíne 105 nóiméad. Tá intricacy áirithe sa scéal, a théann ó ghaol go robáil go ruaig as an mbaile go dúnmharú agus ansin, ar deireadh, go himscrúdú. Cumadóireacht dlúth ach cosúil le hiarracht Hitchcock, comhoiriúnach le Joseph Stefano Scriopt agus an scór bagarthach, seiftiúil ag an mór Bernard Herrmann , gníomh agus atmaisféar laethúil gach suímh a thabhairt amach agus teacht freisin chun teannas agus scaoll an scannáin a aibhsiú.



I raidhse seichimh anseo, mar shampla cathain Janet Leigh Glasann Miriam Crane a súile lena boss i gcrosbhealach gnóthach, scaoileann an stiúrthóir torrent d’imní morálta, a léirítear in eagla laethúil mar a bheith gafa ag déanamh rud éigin mícheart ag do shaoiste. Sula mbuailfimid le Norman Bates agus lena mháthair fiú amháin, braitear go radhairc an mothú faoi chois dosháraithe atá á dhíchóimeáil. Faoi dheireadh, de réir mar a shuíonn Norman ansin leis an blaincéad sin, níl an scaoll ar maos, tá an t-ollphéist fós beo, agus mothaíonn duine go bhfaca muid an oiread sin léargas sainráiteach ar chiontacht agus ar éagóir laethúil agus a bhfuil fís fhealltach againn de mheabhair a scaoiltear ó shocair na dtaitneamhachtaí sochaíocha. Is é seo an scannán is conspóidí a rinne an stiúrthóir riamh agus an pointe iontrála foirfe do stiúrthóir, nach stopfadh go deo ag scríobadh ag déantúsán na sochaí chun an claonpháirteachas agus an lobhadh morálta a fheiceáil.

scéal uafáis Mheiriceá séasúr 6 spoilers

'Marnie'

De bharr an méid Síceo Is é an lucht leanúna is fearr leat, in éineacht le Thuaidh ó thuaidh , Marnie Is é seo an saothar déanach nach bhfuil neamhaird déanta air ach a nochtann go hiomlán impleachtaí dorcha agus machnamh cróga an déantóra scannáin. Cé go rachadh sé ar aghaidh ag déanamh Topaz , Cuirtín Torn , agus Plota Teaghlaigh , Marnie meastar go rialta gurb é an máistir-obair dheireanach Hitchcock é agus cé go bhfuil go leor le gnóthú as an triúr scannán a lean é a fheiceáil, tá sé deacair argóint a dhéanamh i gcoinne an tsuim sin. Dírithe ar an kleptomaniac teidil, a imríonn Na héin réalta agus Hitchcock muse Tippi Hedren , is cineál melodrama é an scannán a leanann “rómánsaíocht” dochloíte Marnie le Mark Rutland ( Sean Connery ), ceann as a dtagann pósadh ach a thagann chun breathnú cosúil le sraith trialacha agus tástálacha socheolaíochta agus síceolaíochta a dhéantar ar an ngnáth-thief.

Is breithniú tanaí é an scannán ar chaidreamh oibre Hitchcock lena aisteoirí féin, le Hedren chomh maith le Vera Miles , Janet Leigh , srl., agus dá chuid oibre ar an iomlán. Cosúil leis an stiúrthóir ag pronnadh ar a chuid taibheoirí chun iad a chur ag déanamh an rud atá beartaithe aige, cuireann Rutland carachtar Hedren trí iliomad tástálacha chun a freagairt a fháil, le feiceáil conas a rachaidh na cásanna, na díospóireachtaí agus na gníomhartha simplí i bhfeidhm uirthi go fisiciúil agus go mothúchánach. Níl sé go deas, agus ní gach scannánóir atá in ann breathnú ar an bhfoirm ealaíne seo le paisean agus leofacht na gcodanna céanna. Tá a chuid dlúthghaolta ar Hedren anseo ar chuid de na cinn is éifeachtaí agus is bisiúla dá shlí bheatha, agus tugann Connery ceann de na léirithe is fearr dá chuid go dtí seo mar an Rutland aisteach, brónach. Fiú agus intricacies an phlota leagtha amach go galánta, is féidir a thuiscint go bhfaca Hitchcock an scannán mar shaothar faoistineach a shíneann níos faide ná a scéal clúdaigh, admháil ar iompar aisteach, neamhghlan in ainm na healaíne móire agus, ar ndóigh, airgead.

'Scáth Amhrais'



Seo an áit ar tháinig Hitchcock ar dtús mar Hitchcock, domsa ar a laghad, agus creidim gur tuairim sách coitianta é seo. Young & Innocent agus Comhfhreagraí Eachtrach Ba iad na scannáin is géire a cuireadh in eagar go beacht de shlí bheatha Hitchcock go dtí seo, ach Scáth Amhrais is iontach an rud é ar scála ar bith, agus nóiméad buaiteach de chónascadh stíle don stiúrthóir. Is í an cheist a chuirtear simplí: An bhfuil Uncail Charlie, mar a imríonn aoibh gháire ar leith Joseph Cotten , fear réasúnta nó marú mná? Mar a dúradh trí shúile a neacht beloved, Charlotte, ( Teresa Wright ), ar a dtugtar Charlie go minic, is fiach cailleach é a éiríonn rud beag níos míshásúla.

Tá Meiriceá ar leith sa scannán seo, mar aon leis na cainteanna círéibeacha leathnaithe sin Hume Cronyn Herbie agus na dinnéir móra teaghlaigh sin. Tá an teaghlach péinteáilte mar dhaingneáin den phobal i gcoitinne, agus leagann bealach isteach Uncail Charlie gach rud as a ais. Is breá leis go leor ach ní go léir, agus tar éis dó teacht isteach i gceann de na scannáin is siamsúla agus is bagarthach a léirigh Hitchcock riamh. Tá an fo-théacs anseo corraitheach, rud a léiríonn gach rud ó fhéiniúlacht ghnéasach go cleamhnas polaitiúil go deabhóid reiligiúnach; tá gach insinuations incest deacair a chailleann. Scáth Amhrais freisin, domsa, an scéal faoi theacht corraitheach, ionsaí pointeáilte ar chobhsaíocht, a thiocfadh go luath mar thrádmharc dochreidte an stiúrthóra.

'Vertigo'

Ag smaoineamh ar an méid ábhair atá scríofa ar Hitchcock, is cosúil nach bhfuil mórán nua faoin ngrian chun labhairt faoi le haon cheann dá scannáin. Tá sé seo fíor go háirithe Vertigo , saothar a spreag obsession criticiúil nach bhfuil ach a mhacasamhail in annála na pictiúrlainne. Scríobhadh agus foilsíodh leabhair; Tá roinnt de na criticeoirí is cliste a shuí in amharclann scannán arís agus arís eile ag ailt a thógfadh an chuid is mó den seomra in eagrán de New Yorker. Sula bhfaca mé an scannán den chéad uair, i mo laethanta déanacha ardscoile, ní raibh ach aon mhúinteoir ar leithligh agam ach a gcóip phearsanta den scannán a thairiscint dom. D’fhéadfaí, b’fhéidir, a bheith bréan as rudaí den sórt sin, mar Vertigo go deimhin tá sé ar cheann de na snátha is corraíche atá ag Hitchcock, damhsa báis millteach fánach idir póilín Jimmy Stewart agus ligean Kim Novak .

Cosúil le Fonda i An Fear Mícheart , is é fírinne an scéil gur daingneán chomh gaisce é Stewart, an buachaill bó athléimneach nó Fear an Dlí, a fhágann go bhfuil an t-eispéireas iomlán chomh corraitheach, amhail is dá mba rud é go dtugann sé braistint díláithrithe éigin. Bhí an stiúrthóir ag iarraidh an doras a oscailt taobh thiar den ghlas taobh thiar den bhalla taobh thiar den tseilf leabhar bréagach, an áit dhorcha nach labhraímid faoi gan a bheith tiomáinte dúinn. É sin Vertigo Is cnagadh amhairc den sórt sin é freisin, socrú florid dathanna ag péinteáil melodrama sícighnéasach gearrtha agus gníomh gránna féin-excoriation d’fhear a raibh gá go minic le mná a athchruthú faoina shonraíochtaí beachta dá chuid oibre. Chomh comhsheasmhach agus chomh comhsheasmhach agus atá sé dochreidte agus prickly, Vertigo Tá sé ar cheann de na scannáin sin nach bhfuil riamh iomlán i do chloigeann, ag moladh smaointe nua i gcónaí ar uaireadóirí ina dhiaidh sin a chuireann doimhneacht nach raibh ar eolas roimhe seo leis an scéal uafásach seo de doppelgangers agus dúnmharfóirí. Mar sin féin, cuireann an carachtar seo an-áthas ort sa scannán, agus ní hionann agus an rud ar bith eile sna scannáin an raic a d’fhág obsessive delirious Stewart.

'An Fear Mícheart'

Leath an ama, nuair a chuirtear ceist orm cad é an Hitchcock is fearr liom go pearsanta, is é mo fhreagra Na héin . An leath eile den am, tá sé An Fear Mícheart . Ní féidir liom a rá leat go beacht conas a thiocfaidh mé chun ceann amháin nó ceann eile a roghnú, ach tá an bheirt seo ann ó mo laethanta coláiste, nuair nár bhain mo chroí ach le Strainséirí ar Thraein agus a foemly síceolaíoch teeming. Tá imní den chineál céanna ann a leagann béim ar gach céim trasna sráide fliuch cathrach, gach sracfhéachaint ar strainséir ag siúl níos gaire ar an gcosbhealach isteach An Fear Mícheart , atá go mealltach ar cheann de na scéalta is simplí atá ag an máistir ach a spreagann mothú dosháraithe ar chiontacht mharfach agus ar fhéin-eolas pearsanta, mealltach.

Ba é seo an t-aon uair go Henry fonda a thaispeánfaí i scannán Hitchcock, agus buachaill, rinne siad an chuid is fearr den chomhoibriú uatha. Deir an teideal é ar fad: Tugann na póilíní isteach Fonda’s Manny Balestrero, fear céile grámhar agus ceoltóir oilte, agus tá amhras air go ndearna sé dúnmharú uafásach, in ainneoin go bhfuil sé neamhchiontach. Baineann an scannán an-úsáid as teilgthe tacaíochta a chuimsíonn Vera Miles mar a bhean chéile agus Harold J. Stone agus Charles Cooper mar na bleachtairí ar a chás, ach baineann an scannán le Manny i ndáiríre agus an méid atá ar eolas aige. Cé is moite de John Ford agus Otto Preminger , níor úsáid duine ar bith Fonda chomh muiníneach agus a rinne Hitchcock, ag an am céanna ag treisiú agus ag piocadh an phearsa dea-fhir a raibh aithne ag Fonda air.

Díríonn an scannánóir ar shúile an aisteora, ag dartáil timpeall i scaoll nó socraithe ag machnamh agus ag éirí as. Sna chuimhneacháin seo, tá tuiscint dhosháraithe ann, cé go bhféadfadh sé a bheith neamhchiontach as an gcoir a cúisíodh ina leith, go bhfuil rud éigin ann nár labhair sé faoi a chuireann ciontacht agus imní mhór air. An é an praghas maireachtála nach mór do chiontacht a bhraitheann ar an gcaoi a maireann siad? An nglacann Manny leis an bpionós a théann sé tríd mar aisíocaíocht as a rún? Tá cúrsaí reiligiúin, ceartais, féinfheasachta agus, sea, náire i gcroílár An Fear Mícheart , ach buille-ar-bhuille, mothaíonn an sárshaothar seo mar léiriú neamhphósta neamh-taibhseach ó thaobh amhairc de bheith ní amháin mar dhuine ach Meiriceánach freisin.