Na Scannáin Uafáis is Fearr ó 1900-1950í: Scannáin Chiúin, Arrachtaigh Uilíocha, agus Uafáis Taboo

Faigh eolas ar fhréamhacha an uafáis phictiúrlainne.

Tá stair fhada ag an bpictiúrlann ag léiriú buntáistí cultúrtha deich mbliana ar leith laistigh dá frámaí, agus ní hionann an seánra uafáis. Tháinig ardú ar uafás adamhach sna 1950idí tar éis an Dara Cogadh Domhanda; bhí uafás níos pearsanta agus sóisialta ó leithéidí Alfred Hitchcock , Polanski Rómhánach agus George Romero ; bhain na 70idí leas as scéalta ó ghúrú uafáis nua-aimseartha mar Stephen King agus phléigh sé níos faide isteach i gcríoch sci-fi / uafáis; dhírigh na 80idí ar saincheadúnais mór-airgid agus scannáin slasher ar bhuiséad íseal, agus thóg na 90idí gach rud chun deiridh, agus chuir na 00í teicneolaíocht nua-aimseartha chun obair sa seánra brabúsach aimsithe scannáin. Ach sula ndearna aon cheann de na scannáin uafáis nua-aimseartha a mharc, bhí fiche nó tríocha bliain de cheannródaithe cineamatacha luatha ag réiteach na slí do gach rud a thiocfadh níos déanaí.



Bhí an ceann is luaithe de na scannáin seo turgnamhach de réir dearaidh agus de réir riachtanas. Georges Méliès '1896 gearr Ard-Mhéara an diabhail nó a ghearr 1898 An Uaimh Cursed Tá dhá cheann de na scannáin is sine ar eolas, mar atá uafás na Seapáine Bácáil Jizo agus Shinin no Sosei , an dá cheann ó 1898. Is sa chéad 20 bliain den 20ú haois a fheicimid léirithe cineamatacha de Edgar Allan Poe obair mar D.W. Griffith 's An Seomra Séalaithe i 1909, an 1912 Robert Louis Stevenson oiriúnú An Dr Jekyll agus an tUasal de hÍde , agus Thomas Edison táirgeadh Frankenstein i 1910, i measc daoine eile. Ní go dtí na 1920idí a shroich scannáin rithimí suntasacha, cé nár tugadh scannáin ‘uafáis’ ar na scannáin le heilimintí macabre go dtí gur tháinig borradh faoin seánra sna 1930idí.



Mar sin tá sé ar ais go dtí an ré a chuaigh thart de scannáin adh agus pictiúir dubh-agus-bán a théannimid ar an liosta seo, ag roghnú na samplaí is fearr de phictiúrlann uafáis as Réamhchód Hollywood . Cuirimid san áireamh na huafáis gan fuaim a bhaineann le Léargas luath na Gearmáine agus a dtéamaí frithghníomhacha ón gCéad Chogadh Domhanda, oiriúnuithe i bhfad níos mó ar scéalta clasaiceacha le Poe agus fathaigh liteartha eile, cruinne ollphéist an-tionchair de Universal Pictures, agus scannáin taboo a fuair cinsireacht mhór agus fiú toirmeasc orthu tar éis a scaoilte. Cuir aithne ar roinnt seanfhocail in éineacht le roinnt deilbhíní uafáis a d’fhéadfadh a bheith nua duit inár liosta de na Scannáin Uafáis is Fearr ó 1900 go dtí na 1950idí thíos:

Comh-Aireachta an Dr. Caligari (1920)

Ag tosú go croineolaíoch, mar a rinneamar inár n-athbhreithniú ar Edgar Wright Ar an liosta 1,000 Scannán is Fearr leat, cuirfimid tús leis an liosta seo le scannán ciúin na 1920idí, Comh-Aireachta an Dr. Caligari . stiúrthóir Robert Wiene Is sampla corraitheach é an scéal faoi fhear taispeána taistil agus a somnambulist insint (aka sleepwalker) de na huillinneacha áiféiseacha agus iniúchadh na buile atá i gcroílár an Léirsmaointeachais Ghearmánaigh, ach is sliocht é freisin ar na faitíos agus na heispéiris a chruthaíonn Scríbhneoirí Scáileáin an Dara Cogadh Domhanda Carl Mayer agus Hans Janowitz thug siad a dteachtaire síochánaí agus frith-údarásach chuig an script, teachtaireacht a raibh na fáinní os ard agus soiléir ar fud an phictiúr. Mar sin féin, is é an rud is mó a bhaineann le scéal frámaithe an scannáin ná an teachtaireacht sin a bhaint seachas béim a chur uirthi. B’fhéidir go bhfuil an léirmhíniú seo ina ábhar díospóireachta fós, ach tá a áit i stair an uafáis carraig-láidir a bhuíochas le Cesare an Somnambulist agus an Dr Caligari beithíoch, dúblach.

The Phantom Carriage (1921)



Cloch tadhaill eile uafáis ó ré na scannán ciúin ná pictiúr na Sualainne An tiománaí , go litriúil ‘The Wagoner’, nó mar a thugann a theideal S.A.S. Iompar an Phantom . Tháinig scaoileadh an scannáin le teagmháil luath ar mhargaíocht víreasach ó eisíodh é ar Lá Caille i 1921 agus, de réir mar a théann an scéal ar aghaidh, is é an duine deireanach a fuair bás sula ndéantar an Bhliain Nua mar thiománaí iompair agus bailitheoir anama an bháis don bhliain dar gcionn. Bunaíonn an bunáit iontach seo scéal faoi theaghlach mífheidhmiúil mar a insítear trí struchtúr scéalaíochta réasúnta ard ag baint úsáide as spléachtaí siar laistigh de spléachtaí siar agus éifeachtaí speisialta a bhaintear amach trí nochtadh dúbailte. I Iompar an Phantom gheobhaidh tú macallaí luatha de na scéalta fuascailte sin Charles Dickens ‘‘ A Christmas Carol ’nó fiú Frank Capra clasaiceach saoire 1946 Saol Iontach atá ann . Pléann an scéal seo le Bás níos dírí ná na scannáin Nollag sin. Déanta na fírinne, luadh go bhfuil tionchar mór aige ar Ingmar Bergman a thabharfadh cuairt arís ar Death i scannán 1957 An Seachtú Séala . Tá an chuma air go bhfuil Iompar an Phantom tionchar Stanley Kubrick ós rud é go bhfuil radharc ann a spreag nóiméad clasaiceach go soiléir i An Shining beagnach 60 bliain ina dhiaidh sin. Is é sin amháin a chaithfidh féachaint ar an scannán seo.

Nosferatu (1922)

Ag fanacht i réimse na scannán ciúin agus ag tabhairt cuairte ar an dara ceann de na 1,000 scannán is fearr leat Wright, is é an chéad tráthchuid eile ar an liosta seo Murnau F.W. íocón 1922 Nosferatu . Oiriúnú neamhúdaraithe de seo a bhí ann i ndáiríre Bram Stoker úrscéal ‘Dracula’ ach tá sé fós ar cheann de na samplaí is fearr i stair fhada an áitribh. (Scriosadh an scannán féin beagnach ó bheith ann mar gheall ar choinníoll i ndlí dlí ó eastát Stoker.) Cé go n-athraítear na hainmneacha sa chuntas seo, leanann bunphointí an phlota ainm úrscéal 1897 fós. Agus ar mo chuid airgid cuireann sé ceann de na léirithe creepiest de charachtar an teidil riamh. Ní comhaireamh suaimhneach, sofaisticiúil é seo ach créatúr leigheasach, cosúil le hainmhithe, cé go bhfuil eilimintí áirithe - atá ar marthain san fhuil, a chodlaíonn i rith an lae, agus solas na gréine ag dul as feidhm - slán. Max Schreck b’fhéidir nár thug sé an t-achomharc gnéis go Bela Lugosi is dócha go bhfostófaí níos lú ná deich mbliana ina dhiaidh sin, ach tá a leagan vampiric fós ag tarraingt ár n-aislingí díreach mar an gcéanna.

Taibhse an Opera (1925)

Sa phantonón d’ainmneacha a bhaineann le huafás luath cineamatach, níl ann ach teaghlach amháin a bhfuil ainm Chaney ann. Tá sé chun Lon Chaney Sr. táimid ag súil leis sa tráthchuid seo. Taibhse an Opera , ina n-imríonn sé an sceimhle teidil, tá sé ar cheann de na róil is cáiliúla ag Chaney ach freisin i measc a chuid deireanach. Suite i dTeach Ceoldráma Pháras ‘ag ardú go huaigneach thar sheomraí céastóireachta meánaoiseacha,’ is sampla clasaiceach de chodarsnachtaí é an scannán seo: áilleacht agus maorga an stáitse agus na hamharclainne ag teacht salach ar na meicníochtaí atá taobh thiar den imbhalla agus doimhneacht catacombs an cheoldráma, grá i gcoinne lust, uaillmhian i gcoinne obsession, agus áilleacht i gcoinne an Beast.



Seachas go dtógann an scéal grá seo níos mó inspioráide ó rómánsaíocht aon-thaobhach Hades agus Persephone ná ó aon rud i leabhair scéalta Disney. Agus í ag breathnú ar amhránaí ceoldrámaíochta atá ag teacht aníos, téann an Phantom an-mhaith chun cabhrú lena gairme a chur chun cinn, fad is a gheall sí go bhfágfaidh sí gach duine eile ar ais d’fhonn a bheith ina bhrídeog. Seo a leanas ruaig chait-agus-luch iontach idir laochra an scéil agus an Phantom scéimeach, míchumtha a tharraingíonn áiteanna ceilte an Opera House. Is díol suntais é do dhéantús féin-cheaptha Chaney, a coinníodh faoi rún go dtí taibhiú an scannáin, tá beagán de ‘cheartas mob’ clasaiceach ann freisin maidir le déileáil leis an villain. Ba é an pictiúr ‘suntasach ó thaobh cultúir’ seo an chéad cheann i sraith scannáin ollphéist Universal a thiocfadh chun bheith ina fho-sheánra dóibh féin sna blianta amach romhainn.

An Sceimhle (1928)

Is díol suntais é a bheith mar an dara pictiúr ‘all-talkie’ ag Warner Bros. agus an chéad scannán uafáis le fuaim shioncronaithe (comhlánaithe le maisíochtaí fuaime corracha), Roy del ruth 's An Sceimhle dráma den ainm céanna a oiriúnú le Edgar Wallace . Sampla luath den seánra slasher, a bhí sách annamh agus na pictiúir ollphéist go léir a bhí i réim ag an am á mbreithniú, lean an scéal aíonna de theach tuaithe Sasanach a tiontaíodh ina theach ósta a bhfuil dúnmharfóir mistéireach ar a dtugtar 'The Terror' amháin. '' ' Nochttar an marú rúndiamhair tar éis oíche an-dúnmharaithe, ach beidh am deacair agat cóip de a fheiceáil le féachaint air ós rud é go meastar go bhfuil an scannán caillte. I gcás roinnt criticeoirí scannáin den am, a thagann mar bheannacht (is mó a athraíonn rudaí ...), ach i gcás aficionados uafáis, is réaltacht trua é.

An Dr. Jekyll agus an tUasal Hyde (1931)

Faigheann Paramount Pictures an-spraoi le ceann de na pictiúir iontacha a bhí ag 1931. An Dr Jekyll agus an tUasal de hÍde osclaítear leis an gceol uafáis anois-íocónach: Bach's Toccata agus Fugue in D Minor. Cé go bhfuil sé sin suimiúil ó thaobh na cluas de, is é an peirspictíocht amhairc an hook is iontaí le tús an scannáin seo. Breathnaíonn an lucht féachana trí shúile an Dr. Jekyll ( Fredric Márta , agus fuaimnítear Gee-kill as Robert Louis Stevenson deirtear gur fhuaimnigh sé é féin), úsáid chliste de dhearcadh an chéad duine a cheadaíonn don stiúrthóir Rouben Mamoulian a imirt le roinnt éifeachtaí scátháin. Tugann sé fráma tagartha aistrithe isteach freisin, ceann a shleamhnaíonn ó Jekyll go Hyde agus ar ais arís ag brath ar an bpearsantacht a bhí i gceannas ag an am.



An Dr Jekyll agus an tUasal de hÍde éiríonn go maith leis an meabhair a léiríonn gach duine againn a léiriú. Is é Hyde, dar liom, an t-arrachtaigh is lú scanrúil nó i gcuimhne ar arrachtaigh na ré seo, ach cruthaíonn a mania neamhshuartha, a lúcháir gan srian, agus a bhród ata codarsnacht iontach leis an Dr Jekyll dícheallach, carthanúil agus tiomanta go rómánsúil; thuill an fheidhmíocht a chéad Ghradam Acadamh i mí an Mhárta. Bhí an scannán go leor risqué dá chuid ama, maidir le Miriam Hopkins 'Champym Ivy nymph provocative-yet-outmatched. Ag an gcríoch, An Dr Jekyll agus an tUasal de hÍde oibríonn sé mar léiriú den scoth ar andúileach nach bhfuil in ann seasamh in aghaidh a áiteamh áiteamh tar éis dó dul isteach iontu chomh fada. Níl an pionós as an locht carachtar seo gann ar chailliúint gach rud a bhfuil meas ag Jekyll air, lena shaol féin san áireamh. Agus i dtaictic scéalaíochta a athráfar go minic tar éis an scannáin seo, filleann an t-ollphéist teidil ar ais go dtí a fhoirm níos neamhchiontach i mbás, ag cur iallach orainn an cheist a chur maidir le cén taobh dá phearsantacht a bhí i ndáiríre ina staid nádúrtha, Jekyll nó Hyde?

Dracula (1931)

Is féidir a mhaíomh go dtéann deilbhín deilbhíní scannáin ollphéist Bela Lugosi Tá an léiriú suaiteach agus sofaisticiúil seo ar chomhaireamh an teidil i gceann de na scannáin is aithrisí i stair na bpictiúr gluaisne. Stiúrthóir Tod Browning Tháinig mé isteach sa léiriú le raidhse scannán ciúin faoina chrios agus roinnt comhoibrithe leis an aisteoir Lon chaney . Tar éis bhás Chaney i 1930, d’fhostaigh Universal Pictures Browning ar ais le haghaidh Dracula , pictiúr lán le srianta buiséid agus cur isteach stiúideo. Murab ionann agus an t-oiriúnú roimhe seo Nosferatu , ba léiriú údaraithe é seo de ‘Dracula’ ó léiritheoir Hollywood Carl Laemmle, Jr. fuair sé cearta an úrscéil go dlíthiúil, agus súil aige rath a bhaint as an dráma 1924 le Hamilton Deane agus John L. Balderston .

Tá seans maith ann má tá scannán ollphéist amháin ar eolas agat roimh 1950, tá Dracula , nó ar a laghad an leagan den vampire atá stampáilte ag Lugosi ar stair phictiúrlainne. Rinne Lugosi é féin a urramú ar dtús sa leagan Broadway den leagan seo ar an scáileán a chonaic na milliúin neamhfhorleathana faoin bpointe seo, ach chuir easaontais réitigh aisteoir iomlán difriúil i láthair chun an t-antagonist teidil a sheinm. Is dócha go bhféadfá tráchtas sásúil a chur le chéile ar na hinspioráidí idirnasctha i measc scéal Stoker, an t-oiriúnú dráma, Nosferatu , agus pictiúr Browning gan fiú teagmháil a dhéanamh leis an oidhreacht a bhfuil an leagan seo de Dracula ghin. Ní brainer é seo, mar atá an chéad scannán eile ar an liosta, pun atá beartaithe.

Frankenstein (1931)

Dracula nárbh é do chupán tae ollphéist na 1930idí, ansin tá seans an-mhaith ann don stiúrthóir sin James Whale 's Frankenstein bhí. Boris Karloff pléasctha ar an ardán ar bhealach mór mar an Monster sa scéinséir eolaí buile seo ar luas gasta a d’fhéadfaí a mhaíomh go bhfuil tionchar chomh beag céanna aige Dracula , mura bhfuil níos mó ná sin. Buíochas le fadbhreathnú Laemmle Jr maidir leis na cearta chun Dracula agus d’éirigh go han-mhaith leis an scannán sin ar an toirt, rinne Universal Pictures roinnt pictiúr ollphéist a ghlasáil Frankenstein bheadh ​​seo chugainn. Tá réamhrá aisteach ón aisteoir ann freisin Edward Van Sloan a thugann rabhadh don lucht féachana go bhfuil scéal na Frankenstein a chuirfeadh uafás orainn, rud nár chuir ach leis an teidil.

In ainneoin a rith ama réasúnta gearr de 70 nóiméad agus a leitheadúlacht inár gcultúr nua-aimseartha, Frankenstein cinsíodh go mór i réigiúin áirithe nuair a scaoileadh saor é. Radharc amháin a measadh a bheith conspóideach le fada - agus is dócha gurb é an chuid is fearr liom den phictiúr iomlán - ná nuair a chaitheann an t-ollphéist cailín beag isteach sa loch, agus í á bá sa deireadh. D'iarr cinsirí eile líne an Dr. Frankenstein a ghearradh faoi fhios a bheith aige conas a bheith 'Dia', an líne chéanna ina n-iarrann sé go cáiliúil, 'Tá sé beo!' Chuirfeadh an chinsireacht is suntasaí an scannán síos go dtí beagnach leath a fhad. Ar ámharaí an tsaoil, a bhuí le háiseanna nua-aimseartha agus le caomhnú na scannán seo ag Leabharlann na Comhdhála, tá rochtain againn ar an deilbhín uafáis clasaiceach seo ina iomláine.

Oileán na Souls Caillte (1932)

Is léir go gcaithfear féachaint ar aon scannán ar féidir leis 'The Panther Woman' a chothú mar chuid den teilgthe ar an liosta seo. Má bhí tuilleadh fianaise ag teastáil uait maidir le cén fáth ar chóir í a áireamh, Erle C. Kenton 's Oileán na Souls Caillte Ba é an chéad oiriúnú scannáin de Wells H.G. 'Úrscéal ficsean eolaíochta 1896' The Island of Dr. Moreau. ' (Scríobh údar seánra suntasach an script scáileáin i bpáirt Philip Gordon Wylie .) Is é Lugosi réaltaí mar Sayer of the Law, an carachtar is mac tíre atá aige go dtí seo, cé go bhfuil ról tacaíochta i bhfad níos mó aige ná mar a thabharfadh póstaer an scannáin le fios. Is é an fíor-imreoir cumhachta anseo Charles Laughton mar an Dr. Moreau thar cionn ach casta, a dhéanann iarracht Dia a imirt trí chréatúir atá leath-dhaonna, leath-bhiast a chruthú.

Scéal clasaiceach é seo a chomhcheanglaíonn go dícheallach roinnt uafáis le chéile in aon scéal fuarú, gan chuimhneamh. Ní amháin go dtugann Moreau na monstrosities hibrideacha seo chun bheith trí eolaíocht imeall, rialaíonn sé iad freisin lena shraith dlíthe féin, crack a fuip, agus an gealltanas go dtabharfaidh cuairt ar theach na lúbthachta nó an bhriseadh seo. pian. Ní féidir a rá nach féidir le Moreau smacht a choinneáil ar a oileán agus ar a dhaonra go deo, ach is seicheamh fíor-ghránna é an bealach a dtéann anord in ionad ord sa scannán seo. Is é an tátal is fearr a thaitníonn leat féin, ná bí ag faire air ró-ghar d’am codlata.

Freaks (1932)

Ag bogadh ar shiúl ó réimse na Monsters Uilíoch cáiliúla agus isteach sa taboo, tá obair leantach Browning againn ar na daoine ar éirigh go maith leo Dracula leis an gcéad phictiúr uafáis de chuid MGM, Freaks . Tarraingíodh an scannán seo, a raibh an-bhéim air, agus atá beagnach dodhéanta a chatagóiriú mar gheall ar chomh uathúil agus atá sé, léirmheasanna an-diúltacha ó chriticeoirí, eagarthóireacht a ndearnadh cinsireacht mhór orthu sular scaoileadh saor é, sular cuireadh i gcrích é sa bhaile, agus chaill sé go mór san oifig bhosca. Chuir an fáiltiú bocht deireadh le gairme scannánaíochta Browning go bunúsach agus dódh aon taisce Dracula bhí tuillte aige.

Agus fós Freaks fuair athbheochan an tóir a bhí air i measc grúpaí frithchultúir agus bufanna scannáin le 40 bliain anuas nó mar sin. Insíonn an scannán, nach bhfuil ann ina leagan bunaidh, níos corraithe fós, faoi chomórtas taibheoirí sorcais lena n-áirítear bailiúchán de ‘freaks’ a cuireadh ar taispeáint do lucht féachana atá ag íoc. Áiríodh ar an bhfoireann taibheoirí iarbhír, daoine faoi mhíchumas coirp nó neamhghnáchaíochtaí, agus riochtaí eile, chomh maith le haisteoirí ‘gnáth’ a raibh na róil níos traidisiúnta acu. Ach, Freaks rud ar bith ach traidisiúnta ós rud é go léiríonn sé an Cleopatra álainn ( Olga Baclanova ) agus an fear láidir Earcail ( Henry Victor ) mar dhaoine fíor ghránna agus truaillithe ag iarraidh leas a bhaint as na 'freaks'. Ligean le rá go bhfaigheann siad a bhfuil ag teacht chucu.

Freaks b’fhéidir nach cosúil gur scannán uafáis é go dtí go sroicheann tú an 15 nóiméad deireanach nó mar sin, agus ag an bpointe sin éiríonn sé scanrúil. Mar sin mura bhfaca tú é, déan fabhar duit féin agus déan é a lorg. Má tá tú agat chonaic tú é, measann tú féin duine againn, duine againn!

An Sean Teach Dorcha (1932)

Clasaiceach uafáis eile nach bhfuil dearmad air ón ré seo An Sean Teach Dorcha , iarracht ó Whale a stiúrann Karloff arís ach a bhfuil ról difriúil aige seachas ról a ollphéist stomping cáiliúil. Bhí sé rud beag níos éadroime ná saothair níos luaithe Whale, ach i bhfad ó bheith ina greann uafáis mar an Abbott & Costello iarrachtaí a thiocfadh níos déanaí. Osclaíodh an scannán freisin le nóta táirgeora ‘díospóidí a réiteach’ faoi aon chosúlachtaí idir cuma ollphéist Frankenstein Karloff agus a bhuitléir corr, borb Morgan in An Sean Teach Dorcha, cé gur tháirg Universal an dá phictiúr.

Bhí an scannán seo bunaithe ar an Sagart J.B. úrscéal 'Benighted' (1927). Dhírigh sé ar lánúin nuabheirthe bickering agus a gcara aerach a bhí ag taisteal ar an mbóthar nuair a chuir stoirm uafásach agus sciorradh carraige iallach orthu tearmann a fháil i dteach in aice láimhe, áit a raibh na siblíní Femm ina gcónaí. Is gearr go mbeidh lánúin eile ag iarraidh iad a éalú ón stoirm, ach is léir go bhfuil an teaghlach Femm i bhfad ó fháilteach agus, i ndáiríre, go bhfuil siad as a meabhair. Tá na rópaí clasaiceacha de scannáin tí ciaptha ar taispeáint go hiomlán anseo ach ní bhraitheann siad tuirseach a bhuíochas do léirithe den scoth ón bhfoireann. Is é Karloff an duine is lú ina measc i ndáiríre ós rud é nach ndéanann a bhruit ólta, borb de charachtar ach mumbles, shambles, agus slugaí a bhealach tríd an bpictiúr. Is iontach an casadh é an Femm Family, áfach, le scéal eolach.

An Mamó (1932)

Gan ach bliain bainte ó chomh-arrachtaigh uilíocha Dracula agus Frankenstein , Karl cara 's An Mamaí feiceann Karloff an dara ról is cáiliúla aige (mura gcomhaireamh tú a chuid léirithe a bhaineann le Grinch, ar chóir duit a dhéanamh is dócha). Seachas saothar ficsin uafáis atá ann cheana a oiriúnú, An Mamaí spreagtha ag Howard Carter agus a fhoireann seandálaíochta ag oscailt tuama Tutankhamun i 1922, agus an mhallacht cheaptha a lean iad. Féach agus rugadh Monster Uilíoch eile!

Bhí fócas an scéil ar athmhachnamh a dhéanamh ar an mummy Éigipteach ársa Imhotep (Karloff) a dhéanann cuardach tríd an Éigipt nua-aimseartha ar a ghrá caillte reincarnated. Déantar Imhotep a aiséirí trí scrollbharra draíochta, ar athrú suimiúil é ó na ceapacha a chonacthas roimhe seo a d’úsáid bréag-eolaíocht mar bhealach chun claochlaithe. An Mamaí tá níos mó i bpáirt le Dracula maidir leis seo ós rud é go bhfuil siad beirt lonnaithe i mbéaloideas, i miotaseolaíocht agus i gcumas draíochta ná aon rud i bhfo-sheánra na heolaíochta buile. Chuimsigh an scannán uaillmhianach na mílte bliain de stair agus thug sé isteach coincheapa athchomhráithe agus cleachtais reiligiúnacha ársa na hÉigipte do lucht féachana an Iarthair a bhfuil ocras orthu cheana féin faoi rud ar bith a bhaineann le pirimidí, mumaí, agus pantheon coimhthíocha déithe. Agus cé gur éirigh leis san oifig bhosca, sceith an scannán ceithre athchur sna 1940idí, ach gan aon seicheamh oifigiúil ann.

Bríde Frankenstein (1935)

Tagann an t-aon seicheamh a gheobhaidh tú ar an liosta seo sa Frankenstein saincheadúnas. Is ceann é a mheas criticeoirí agus lucht scannáin araon níos lú ná mar a bhí le fada, ach le déanaí tá lucht féachana agus meas nua aimsithe aige. Seachas a oscailt le rabhadh ó dhuine de na haisteoirí, tosaíonn sé ina ionad sin le scéal frámaithe: bailítear an Tiarna Byron, Percy Bysshe Shelley, agus Mary Shelley sa pharlús, ina nochtann Mary gur tháinig a carachtair slán as an gcéad scéal agus bhí cónaí air chun ceann eile a insint, mar a rinne an stiúrthóir Whale.

Agus is féidir a rá go bhfuil an scéal seo níos greannmhaire ó am go chéile agus níos dúchasaí i gcarachtar, go háirithe ag smaoineamh ar an mbailiúchán ar taispeáint de homunculii miniature agus an shrill, ag crapadh Minnie ( An O'Connor ). Ach tugann sé an Dr Frankenstein freisin ( Colin Clive ) deis é féin a fhuascailt faoin Dr. Pretorius níos gealt ( Ernest Thesiger ). Teastaíonn cúnamh ó Pretorius ó chúnamh Frankenstein chun saol eile a thabhairt isteach sa saol seo, brídeog dá ollphéist roimhe seo, agus ar an gcaoi sin an téama ‘ag imirt Dé’ a chur chun cinn. Diúltaíonn Frankenstein, tar éis dó a cheacht a fhoghlaim, ach tá iallach ar a lámh cúnamh a thabhairt ó Pretorius agus a chruthú féin. A oiread agus is breá liom féachaint ar ollphéist Karloff ag foghlaim labhairt, tobac a chaitheamh, agus meas a bheith aige ar giota maith de cheol veidhlín, tá sé fós croíbhriste é a fheiceáil á dhiúltú ag muintir an bhaile, a chruthaitheoir, agus a chomh-arrachtaigh araon. Is nóiméad iontach báúil é an t-ord deiridh ina dtugann an t-ollphéist maithiúnas don Dr. Frankenstein agus é ag teacht aníos, Pretorius, agus an bhrídeog nua-athaontaithe (hairdo beehive íocónach tintreach agus gach uile dhuine) ar ais go dtí an uaigh. Is seicheamh fiúntach é go measann cuid anois éacht corónach Whale.

King Kong (1933)

Má bhí ollphéist scannáin ann riamh chun iad uile a rialú, bhí Cong Rí . D’fhéadfadh an monstrosity RKO seo brú a dhéanamh go héasca ar ollphéist Universal Pictures ar fad faoina dhorn simian gigantic, ach bhí sé milis go leor le láimhseáil Fay Wray le cúram fiú agus tú ag dreapadh an Empire State Building agus ag snámh síos eitleáin ionsaithe.

Cong Rí d’fhéadfaí a áiteamh gur scannán eachtraíochta fantaisíochta é, ach is cinnte go bhfuil eilimintí uafáis ann. Tá daonra dúchasach daonna, dineasáir atá ar marthain, agus aibreoga ollmhóra, a bhfuil Conga uachtarach orthu, ar Oileán cloigeann na cloigeann, atá suite laistigh d’uiscí fealltach. Ní i ndáiríre a thagann an t-uafás nuair a dhéanann criú na scannán ionradh ar a oileán baile, ach nuair a dhéanann siad drugaí ar an mbeithíoch monstrous agus iad a tharraingt abhaile go Cathair Nua Eabhrac. Samhlaigh sceimhle préimhe, réamhstairiúil den sórt sin scaoilte i lár uirbeach nua-aimseartha an domhain aitheanta; caithfidh go raibh Nua Eabhrac ag amharc ar phróifíl ard spéir an Empire State Building uaireanta chun a chinntiú nach raibh sé faoi ionsaí ag fear ná ag beithíoch.

Ach fós tá Kong ar cheann de na samplaí is luaithe de ollphéist báúil, créatúr a tarraingíodh óna theach le cur ar taispeáint ach chun bás a fháil á chosaint féin (agus a grá) faoi chúinsí mearbhall agus eachtrannacha. Cong Rí d’éirigh leis an taobh cumhachtach de Mother Nature agus taobh suaibhreasach an duine a thaispeáint, ach mar gheall ar easpa apes ollmhóra sa saol réadúil, ba é easnaimh an duine teachtaireacht an lae, anois agus anois.

The Invisible Man (1933)

Filleann Whale arís le haghaidh Ollphéist Uilíoch eile. Tugann an tráthchuid seo isteach Báistí Claude ina chéad ról scannáin Mheiriceá mar An Fear Dofheicthe , carachtar a d'fheidhmigh sé den chuid is mó mar ghuth díbhordáilte lasmuigh den scáileán. Bíonn sé le feiceáil go gairid ag deireadh an scannáin, ach caitheann sé an chuid is mó dá chuid ama fillte i níos mó bindealáin ná Mamaí Karloff.

Bunaithe ar Wells H.G. 'úrscéal ficsean eolaíochta den ainm céanna, An Fear Dofheicthe ar ais chuig réimse na heolaíochta chun míniú a thabhairt ar an mbuairt a bhí ag an ollphéist. Fuair ​​poitigéir darbh ainm an Dr. Jack Griffin rún na dofheictheachta le linn sraith tástálacha ar an monocane drugaí doiléir. Ní amháin go ndéanann Griffin an dofheicthe go buan mar gheall ar an druga contúirteach, déanann sé é a mheabhair (nó, d’fhéadfaí a rá, ligeann sé dá bhianna féin é a ithe). Rópaíonn Griffin rannpháirtithe gan iarraidh ina phlean a chuimsíonn goid agus dúnmharú maonáis chun cumhacht a fháil. Cosúil le villains níos luaithe a tharla mar gheall ar ghnó a dhéanamh san eolaíocht nár cheart baint a bheith aici leis, tugtar riail an tslua agus a bhród féin as an antagonist teidil, ag admháil a chuid peacaí sa deireadh agus ag filleadh ar a fhéin roimhe sin de réir mar a thógann an bás é. Tá na buillí cosúil anseo, ach tá a stíl féin ar fad.

An Cat Dubh (1934)

Agus é ag caint ar stíl, seo scéal beag slic faoi chogadh, polaitíocht agus bhfeice a oibríonn i necrophilia agus Satan ag adhradh ar mhaithe le beart maith. Ó, agus is é an chéad cheann d’ocht scannán é le Lugosi agus Karloff le chéile ar an scáileán céanna. (Tá sé ar cheann de na scannáin is luaithe a bhfuil scór ceoil beagnach leanúnach ann.)

Spreagtha ag scéal Poe, An Cat Dubh aimsíonn veteran cogaidh Lugosi agus marthanóir campa príosúin an Dr. Vitus Werdegast ag teacht salach ar a iar-chara agus a chomh-shaighdiúir, an t-innealtóir Hjalmar Poelzig (Karloff). Gafa i lár a gcuid feasa tá lánúin óg Mheiriceánach ag tabhairt cuairte ar an Ungáir ar a mí na meala. Is é an rud a leanann tar éis a gcruinnithe cinniúnacha ná cluiche cat-agus-luch aisteach a imrítear idir Lugosi agus Karloff leis an lánúin mar dhuais don bhuaiteoir: Dá mbuafadh Werdegast, saorfar an lánúin agus íocfaidh Poelzig as a chuid peacaí; má bhuann Poelzig, déanfar an lánúin a íobairt i searmanas meán oíche agus casfaidh Werdegast lena dhéantóir freisin. Scéal craiceáilte é seo ina bhfeictear Lugosi ag léiriú eagla corraitheach cait, Karloff ag seasamh mar dhúbailt gealaí a bhfuil bás agus áilleacht ann agus draíocht dhorcha, agus casadh sách icky a chuireann casta breise ar an gcaidreamh idir an dá iar-shaighdiúir. An Cat Dubh críochnaíonn sé le Bang, mar sin déan cinnte an ceann seo a lorg mura bhfeicfidh tú na máistrí uafáis ar an scáileán le chéile ach taobh amuigh dá ngnáthdhéanamh ollphéist.

An Raven (1935)

I gcomhoibriú eile idir Lugosi agus Karloff a spreag Poe (an ceann seo i bhfad níos follasaí), An Raven feiceann siad a gcarachtar villainous ag obair i dteannta a chéile seachas i gcoinne a chéile. Cé go bhfuil an chomhpháirtíocht seo tanaí ar an mbealach is fearr (agus áiféiseach go comórtais i dtosach), tá sé iontach é a fheiceáil ag imirt amach ar an scáileán.

An Raven Tá dhá rud spéisiúla ag obair dó: an t-idirghníomhú idir Lugosi agus Karloff, agus an t-obsession aisteach atá ag carachtar Lugosi, an Dr. Vollin, le gach rud Poe. Admhaíonn Vollin, máinlia cumasach ach eachtardhomhanda, gur thóg sé roinnt contraptions is cáiliúla Poe (go háirithe poll, luascadán, agus seomra crapadh) ina theach féin. Agus scéal fada gairid á dhéanamh aige, féachann Vollin lena sheomra céastóireachta féin-déanta a úsáid ar na Thatchers, teaghlach a chuidigh leis trí úsáid a bhaint as a chuid buanna ar leith ach a thug masla dó sa deireadh. Liostálann Vollin cabhair ón dúnmharfóir éalaithe Edmond Bateman (Karloff) san iarracht seo, ach trí thriail éadrócaireach amháin. Dealraíonn sé nach mian le Bateman a bheith chomh dona a thuilleadh, go bhfuil sé tinn de bheith gránna agus dá bhrí sin, ina intinn, go mbraitheann sé iallach air rudaí gránna a dhéanamh. Mar sin nuair a thairgeann Vollin Bateman a shocrú le roinnt máinliachta plaisteacha mar mhalairt ar a chabhair, is cosúil gurb é an cluiche foirfe é. Seo a leanas sliocht as buile, feall agus obsession a ligeann Lugosi agus Karloff araon scaoilte ar an scáileán.

The Wolf Man (1941)

Is é an duine deireanach dár Universal Monsters scríbhneoir / stiúrthóir George Waggner 's An Fear Mac Tíre , an chéad cheann dár scannáin uafáis le feiceáil Lon Chaney Jr. pioc suas an maintlín óna athair nach maireann. Níorbh é an chéad scannán werewolf an stiúideo - an ceann is lú rath tráchtála Werewolf Londain debuted i 1935 - ach leanfadh sé ar aghaidh ag cumadh miotaseolaíocht an werewolf ar feadh na mblianta atá le teacht. San áireamh anseo bheadh ​​díoltas Chaney Jr sa ról do cheithre shraith. (Tá róil tacaíochta ag Lugosi agus Rains sa chéad tráthchuid seo freisin.)

Leanúint leis an téama 'Meiriceánaigh san Eoraip i mbaol,' An Fear Mac Tíre dar le Chaney Jr mar Larry Talbot, fear praiticiúil a fhilleann ar theach a shinsear sa Bhreatain Bheag tar éis bhás a dhearthár teacht le chéile arís lena athair coimhthithe. Chomh maith le caidreamh a theaghlaigh, bíonn baint aige freisin le bean áitiúil agus lena cara, caidreamh a chuireann teagmháil dhíreach leis sa deireadh le mac tíre borb. I ndeireadh na dála, déanann an teagmhas seo a shaol iomlán a athrú ina dhiaidh sin, go dtí go bhfuair sé bás croíbhriste. An Fear Mac Tíre b’fhéidir nach mbeidh na héifeachtaí speisialta is fearr aige (fiú má tá smideadh fear an mhadaidh féin íocónach fós) ach is clasaiceach iomlán é sa seánra.

Daoine Cat (1942)

Jacques Tourneur 's Daoine Cat Is scannán uafáis de chineál an-difriúil é. Lasmuigh de réimse na n-arrachtaigh miotaseolaíochta is coitianta, tógtar an sceimhle teidil seo Val Lewton gearrscéal ‘The Bagheeta’ a foilsíodh i 1930. Leanann an scéal fear Meiriceánach darb ainm Oliver Reed ( Kent Smith ) a thiteann d’inimircigh Seirbis darb ainm Irena ( Simone Simon ), a bhfuil an creideamh aisteach aici, bunaithe ar na finscéalta óna sráidbhaile dúchais, go n-iompóidh sí ina cat fiáin má dhéantar agus nuair a dhéantar í a mhúscailt go gnéasach. Mar a bheifeá ag súil leis, castaíonn an creideamh seo a gcaidreamh, ach pósann siad díreach mar an gcéanna. Éiríonn an fíorchasta nuair a thosaíonn Oliver ag titim as a chomhghleacaí, Alice ( Jane Randolph ). Níl aon fheall ar ifreann cosúil le cat-bhean scanraithe.

Daoine Cat murab ionann agus aon cheann de na scannáin uafáis eile ar an liosta seo. Ní athraíonn Irena i bhfianaise iomlán an cheamara ar mhaide nó ar obsession ceimiceach éigin, ach trí ghníomh an mhealladh gnéis. Liostálann Oliver, atá frustrated ag pósadh gan ghnéas agus a neamhábaltacht chun cabhrú le Irena a piseog a shárú, liostálann sí i gcabhair ó shíciatraí agus bíonn muinín aici in Alice freisin faoina chuid trioblóidí. Ní dhéanann na cinntí seo ach a gcaidrimh a dhéanamh níos casta agus éad Irena a bheathú go dtí go bhfásann sí as smacht agus go dtugann sí stalcaireacht do Alice trí na sráideanna agus isteach ina teach féin. Chun rudaí a dhéanamh níos measa, tugann caidreamh leis an síciatraí eagla agus creidimh folaigh Irena chun beatha ar bhealach uafásach. Daoine Cat dabbles in ábhair chomh neamhghnách den am le mná cumhachtacha agus contúirteacha, na contúirtí a bhaineann le gnéas agus meabhlú, colscaradh, femme fatales, agus tinneas meabhrach. Is é a chonclúid, áfach, ná rud corraitheach, mar sin bí réidh.

An Comhlacht Snatcher (1945)

Is é atá i gceist leis an deireadh is suaití ar an liosta scannán seo Robert Wise iarracht 1945, An Comhlacht Snatcher . Is é seo an scannán deireanach le Lugosi agus Karloff a thaispeáint ar an scáileán le chéile ag an am céanna (cé go bhfuil ról Lugosi laghdaithe go leor), agus bhí sé bunaithe ar ghearrscéal eile le Robert Louis Stevenson . An uair seo, tharla an scéal i 1831 i nDún Éideann, cúpla bliain díreach tar éis dhúnmharuithe an-dáiríre Burke and Hare inar maraíodh 16 duine d’fhonn a gcorp a dhíol leis an Dr. Knox lena ndíscaoileadh ag léachtaí anatamaíochta.

Cé go ndíríonn ceann de phríomhphlotaí an scannáin seo ar mhac léinn míochaine óg agus ar a hiarrachtaí cuidiú le hiníon paraplegach bean óg, déanann eilimintí uafáis an phlota cúrsa an-éagsúil. Is é John Gray réaltaí Johnoff, tiománaí cab in aghaidh an lae agus aiséirí san oíche; seachadann sé corpáin nua-dug (nó fiú dúnmharaíodh as an nua) do lianna lena ndíscaoileadh. Glacann an mac léinn míochaine leis na comhlachtaí seo le cead a mheantóra, an Dr. MacFarlane. Nuair a éiríonn cúntóir eile an dochtúra nach bhfuil chomh maith sin (Lugosi) marbh tar éis dó iarracht a dhéanamh ar Gray a dúmhál, bagairt an t-aiséirí an fhírinne a nochtadh: gurbh é meantóir MacFarlane an Dr. Knox agus go raibh lámh aige i ndúnmharuithe Burke and Hare.

Is é an rud a leanas seastán aimsir aimsir idir an bheirt fhear nach n-éiríonn ach níos mó agus níos géire nuair a ghluaiseann an scéal chun críche dosheachanta. Is fiú go mór féachaint ar na cúpla nóiméad deiridh agus is fiú níos mó brí a bhaint as réiteach a streachailt mar gheall ar thógáil suas impeccable.

ar cheart dom féachaint ar an seomra os comhair ealaíontóir na tubaiste