25 Scannán Mór na 90í a Dearmad an t-Am sin

Cén Scannán Atá Le Feiceáil?
 
Tá cumha na 90í níos airde ná riamh ach ba mhaith linn méid cuid de na flicks iontacha sin nach labhraítear go leor a phlé.

Tá an scannán sin ag gach duine a bhfuil grá nó meas mór aige air, ach is cosúil nach labhraíonn éinne riamh faoi. Ní haon ionadh é. Tar éis an tsaoil, scaoiltear na céadta scannán gach bliain; cuid acu go maith, go leor dona, agus cúpla ceann iontach, mar sin tá sé éasca do scannáin ardchaighdeáin sleamhnú faoin radar agus dul i doiléire thar na blianta. Fiú nuair a bhuaileann cumha na 90í ardleibhéal riamh is gnách nach mbíonn ann ach timpeall teidil áirithe scannáin aontaithe is fearr a léiríonn na deich mbliana. Ach mar is eol d’aon laoch cinephile nó VHS, tá an t-uafás le fáil sna scoilteanna.

Buíochas le VOD agus seirbhísí sruthú tá sé níos éasca ná riamh rochtain a fháil ar na GEMS dearmadta seo, agus ba cheart duit i ndáiríre. Is pléasc é, agus meabhrúchán iontach é go gciallaíonn scannáin níos mó ná oifig na dticéad agus saincheadú. Agus an liosta seo á chur le chéile ba léir gurb é bealach amháin ina raibh na 90í difriúil ó na 80idí ná atheagrú ar éifeachtaí an chaipitleachais neamhsheiceáilte agus na róil inscne a dúirt Giniúint X ‘gan aon bhuíochas’ leis agus a phionnaigh glúin Baby Boomer ceart sa phógadóir . Mar sin de, tháinig aoir chun cinn go mór i ndiaidh scéalaíochta, ó scéalta fairy a shalú go dtí dul i ngleic le scannail pholaitiúla éagsúla an ghlúin roimhe seo.

Chuir Haleigh Foutch tús leis an liosta seo agus ghlac Brian Formo an meon céanna leis an teimpléad agus chuir sé cúpla scór bliain leis - ag baint úsáide as critéir faoi bhun 10,000 vóta ó IMDb chun roinnt flicks fíor-bhunaidh a fháil do liostaí téamaí na 1970idí agus na 80idí. Ach agus na 90aidí mar an deich mbliana a chuir birt ar IMDb níor úsáideadh na critéir sin chun an liosta seo a nuashonrú. Tá níos lú ná 20,000 vóta ar fhormhór gach rud anseo ar IMDb ach tá níos mó ná a leath faoi bhun 10,000. Is é an teideal aonair is iomráití agus is mó a thaitníonn leis ar an liosta seo ceann de na rudaí is fearr le Haleigh agus na gnéithe a bhaineann le dul Brian chuig hailt sna tithe tábhairne (ag na Violent Femmes) agus mar sin táimid ag ligean don sleamhnán sin. Mar sin, lig dúinn dul ar aghaidh; Tá 25 de na scannáin dearmadta is fearr leat sna 90idí thíos.

Pump Up the Volume (1990)

'An bhfaigheann tú riamh an mothú go bhfuil gach rud i Meiriceá fucked go hiomlán?'

Scaoileadh saor i 1990, Pump suas an Imleabhar Tá níos mó i dtiúin le pictiúrlann na 80idí ná na 90idí, ach tá sé ró-damnaithe go maith agus faillí ró-mhór a fhágáil ón liosta. Ón scríbhneoir-stiúrthóir Allan Moyle , Pump suas an Imleabhar Is é seo an scannán siblín gan moladh dá clasaiceach cult urramach Taifid Impireachta . Réitíonn an scannán 90s ultra-babe Slater Críostaí mar Mark Hunter, mac léinn ardscoile suaibhreosach sóisialta agus thar a bheith geal nach féidir leis “labhairt” leis na daoine a theastaíonn uaidh ina shaol dáiríre, agus mar sin téann sé chuig na tonnta aeir le clár raidió bradach mar Happy Harry Hard-On, guth brocach ach huafásach ag cur in iúl na héagóracha agus na deacrachtaí a bhaineann le dom-déagóirí. A-mac léinn cúthail in aghaidh an lae agus rabble-rouser san oíche, líonann Mark na haerthonnta lena rants i gcoinne na héagóra, déanann sé a dhícheall comhairle a thabhairt dá éisteoirí, agus masturbation insamhalta ó am go chéile (is buachaill sna déaga é tar éis an tsaoil). Is é an rud a thosaíonn mar bhealach do Mark a chuid frustrachais a mhúchadh agus cumarsáid a dhéanamh leis an domhan ná éirí amach a spreagadh ina chomhscoláirí agus iad a spreagadh chun a saol a athrú.

Idir dul i ngleic le hábhar trom mar homaighnéasachas, féinmharú agus cearta oideachais, téann an scannán isteach i melodrama do dhéagóirí ó am go chéile, ach ní thiteann sé riamh ina dhraíocht féin a bhuíochas sin do script chroíúil Moyle agus léirithe ace óna fhoireann óg. Déanann Slater an scannán, ag cothromú toin ghrinn na greann, an ábhair throm, agus na pearsantachtaí contrártha Mark / Harry gan stró. Samantha Mathis (ar cheart go mbeadh réalta níos mó aici) radanta mar Nora, bean óg chliste agus chumasach a lorgaíonn fíorchéannacht Harry agus a aimsíonn a cluiche i Mark. Cé go bhfuil an subplot rómánsúil ar cheann de na heilimintí is laige sa scannán, agus go bhfuil an-aisteach de liopaí ann roimh gach póg, tá ceimic bhreá ag an mbeirt.

Maidir le scannán do dhéagóirí 27 bliain d’aois, Pump suas an Imleabhar coinníonn sé suas go han-mhaith. Tá téamaí coimhthiú agus míshástacht déagóirí faoi cheangal fanacht ábhartha, ach tá na smaointe a chuireann an scannán amach faoi chomhphobal roinnte níos ábhartha fós inár n-aois Idirlín. Seo muid, in ann nasc a dhéanamh láithreach le beagnach aon duine ar fud an domhain, ach mar sin féin mothaímid chomh scoite amach is a bhí riamh. Tá na téamaí fós infheidhmithe go Pump suas an Imleabhar ag impí go praiticiúil ar ath-dhéanamh le Harry Crua ag spalpadh a chuid amhrán ó phodchraoladh nó YouTube Live, nó aon cheann de na bealaí nua a mbímid ag ceangal lena chéile. Ní hé gur mhaith liom é sin a fheiceáil ag tarlú; is dócha go mbeidh. Cuireadh ar fógra tú. Labhair go crua. - Haleigh Foutch

Chun Codladh le Fearg (1990)

Íomhá trí Sony Pictures Releasing

'Fuair ​​tú obair ar an olc.'

Is dócha gur chuala tú an chomhairle 'ná téigh a chodladh le fearg.' Na carachtair i Charles Burnett 's Chun Codladh le Fearg caithfidh siad codladh le fearg toisc gur léirigh cara teaghlaigh a cailleadh le fada agus a dhiúltaíonn ligean do mhadraí codlata luí; tochailt sé sean-ills agus casann sé teaghlach teaghlaigh ann féin - díreach trí thástáil a dhéanamh ar a mbéasaíocht. Is é Harry an cara sin agus tá sé ag seinm le charm le Danny Glover toisc gur aisteoir a fheictear é Danny Glover. Ag airde Airm Marfach Laochra é seo Glover ar a mhéid is féidir. Cé nach ligfeadh isteach é dá dtiocfadh sé ag bualadh ar do dhoras?

Tá láithreacht Harry i dteach seanchara i Los Angeles cosúil le taibhse ó am atá caite i ndeisceart na tuaithe. Féadfaidh tú cara a thógáil amach ón deisceart, ach déanfaidh siad iarracht an fáilteachas ó dheas sin a choinneáil chomh fada agus is féidir. Agus tá a fhios ag drifteoirí conas fáilteachas a thiomána go dtí deireadh na líne. Is drifter é Harry. Buaileann sé ar dhoras bhaile Gideon agus dílsíonn sé thar an leanbh a thugann freagra air. Tá rud éigin osréalach le leanbh faoi strainséir ag an doras a dtugtar cuireadh dó. Deirimid lenár bpáistí gan labhairt le strainséirí ach tugaimid cuireadh do dhuine ar bith fanacht linn nach bhfaca muid le blianta, cé gur féidir le blianta deighilte daoine a dhéanamh strainséirí arís.

Deir Harry go bhfanfaidh sé ar feadh cúpla lá, ach go bhfuil sé ann ag ól agus ag imirt cártaí i bhfad níos faide; ceistíonn sé maslaíocht na bhfear sa teaghlach agus tógann sé sean-ghránna a adhlacadh gach duine ach Harry - ach déantar aoibh gháire air i gcónaí. Faoi dheireadh, Gideon ( Paul Baker ) agus tosaíonn a theaghlach in amhras gurb é Harry an diabhal é féin. Chun Codladh le Fearg Is é an scannán is Deisceartaí nach bhfuil suite sa Deisceart agus is é an scannán is gaire dó réalachas draíochta a bhaint amach gan dul i dteagmháil le draíocht ar bith. Is cur chuige an-spéisiúil é ó Burnett cineál voodoo a chur i bhfeidhm ar scannán ina mbeadh na creidimh sin ina strainséir sa cheantar. Agus tá Glover iontach iontach. Cé go gcaitheann sé fáilte roimhe le Gideon agus lena theaghlach, bíonn an lucht féachana i gcónaí ag cur fáilte roimhe. Agus mar sin a théann draíocht na scannán: bainimid taitneamh as am a chaitheamh le carachtair ar mhaith linn cic amach as ár dtithe féin. - Brian Formo

Iontaobhas (1990)

Íomhá trí Ghnéithe Fine Line

‘Bhí droch lá agam ag an obair. Bhí orm mo phrionsabail agus kow-tow a chur ar ais go leathcheann. Déanann an teilifís na híobairtí laethúla seo indéanta. Deadens an croí istigh de mo bheith. '

Cúpla bliain roimhe seo Roicéad Buidéal coróin indie a chur air Wes Anderson a cheann, Hal Hartley Ba í réalta ceoldráma gallúnach indie an lucht oibre. Agus Iontaobhas bhí a chuid Rushmore . Tá aidhmeanna mealltacha ag carachtair Hartley toisc go bhfaca siad an oiread sin uaireanta an chloig ar an teilifís agus is díol suntais iad óna saol trua - ach coinníonn siad gach duine eile go caighdeán nach bhfuil suim ag éinne eile a chomhlíonadh toisc go bhfuil an saol sucks. Lasmuigh de Richard Linklater 's Slacker , Iontaobhas is é an scannán Gen-X is mó a shamhlaítear. Glacann Hartley gnéithe tomhaltóirí ár sochaí agus déileálann sé leo chomh tromchúiseach le Jane Austen rinne le mothúcháin.

Ar luaigh mé go bhfuil sé greannmhar greannmhar? An plota go Iontaobhas tá sé beagnach neamh-inscríofa, ní mar gheall go dtarlaíonn rudaí iontacha, ach toisc go mbaineann Hartley taitneamh as na cúraimí thar a bheith míchuí atá le déanamh againn. Maria ( Adrianne Shelly ) ar scoil ard agus tá sí ag iompar clainne. Insíonn sí dá tuismitheoirí a plean chun an buachaill graí peile a phósadh agus titeann a hathair marbh nuair a chloiseann sí an nuacht. Insíonn sí a plean dá buachaill agus deir sé léi go bhfuil cleachtadh peile aige. Tar éis í a chiceáil as an teach buaileann sí le Matthew ( Martin Donovan ) a d’fhéadfadh a bheith ina marú sraitheach amach anseo nó a maité anam. Tá post uafásach saothair láimhe ag Matthew agus déanann a athair air an seomra folctha a ghlanadh ar feadh uaireanta. Seo iad na rudaí a d’fhéadfadh oll-dhúnmharú a dhéanamh air. Nó b’fhéidir go gcuirfidh Maria agus a leanbh é ar an gcosán ceart chun a bheith righin leamh nach bhfuil aon áiteamh uirthi a mharú, ach a bheith ann.

Radhairc i Iontaobhas bogadh go beacht nuair a théann teanga chun cinn go gasta agus go áiféiseach ach ní dhéantar gníomh. Go bunúsach oibríonn sé mar cheoldráma gallúnach preposterous gan an gníomh. Is cineálacha éagsúla siamsaíochta iad scannáin Hartley atá fite fuaite le chéile in aon scéal amháin toisc go bhfuilimid ró leisciúil an cainéal a athrú. Is táirge uathúil dá chuid ama é agus má bhí grá agat ar aon rud eile, caithfidh tú lámhaigh a thabhairt dó. - Brian Formo

Mo 'Better Blues (1990)

Íomhá trí Uilíoch

comedies uafáis is fearr riamh

“B’fhéidir gur rugadh mé inné, ach d’fhan mé suas ar feadh na hoíche.”

Mo 'Gormacha Níos Fearr is Spike Lee freagra firinscneach ar Tá sí Gotta Have It , sa chás nach gá d’fhear dhá uainiú ach bean a roghnú nuair nach soláthraíonn a post aitheantais dó a thuilleadh. Agus i Gormacha , tagann titim an fhir sin trí chomhlachas agus dílseacht d’fhear eile a bhfuil sé de chúram air a mhórgacht a chur chun cinn. Denzel Washington seinnteoir trumpa darb ainm Bleek a threoraíonn ceathairéad a bhfuil a ainm air; cé go mbíonn gig rialta acu atá pacáilte, a bhainisteoir ( Spike Lee ) is dócha gurb é an duine a choinníonn an grúpa ar ais toisc nach bhfuil sé mór sa ghnó (in ainneoin gur Giant an t-ainm atá air) mar gur fostaíodh é díreach mar gheall ar a chairdeas le Bleek; ach tá fiacha taobh Giant ag fáil níos mó airde ná ensemble seasta Bleek.

Mo 'Gormacha Níos Fearr lán de charisma, agus beanna agus gleannta jazzy. Ag obair laistigh de chlub snagcheoil agus seomra leapa ceoltóra snagcheoil is é an suíomh foirfe é le haghaidh farasbarr ceamara snagcheoil saor in aisce Lee; casann an ceamara, glileann sé trí aisleáin, titeann sé isteach sa gcarn truflais. B’fhéidir gurb é an scannán seo an nóiméad ceamara Lee is fearr liom, mar leanann an ceamara gach duine de bheirt bhan Bleek agus iad ag dul isteach sa chlub sa chulaith dhearg chéanna, ag dul siar ar bhainisteoir Lee ag breathnú orthu ag suí síos, agus ansin ag leanúint air thuas staighre chun a dhearbhú go bhfuil sé tuartha go dtarlódh sé seo.

Ach ar ais go dtí an freagra ar Tá sí Gotta Have It , cé go bhfuil an scannán ina mboilgeog ghránna práis agus asail féin, is é an chúis a gcuirtear iallach ar Bleek socrú síos ná an nóiméad deiridh de fhireannacht créachtaithe: an obair a chailleadh. Is mór an meas atá aige ar a chuid oibre an rud a fhágann go bhfuil Bleek tarraingteach do go leor mná nach mbraitheann sé gur gá tiomantas a thabhairt do cheann amháin; ach tar éis imeachtaí seachtracha é a dhíbirt, déanann sé iarracht bean a roghnú nuair is gá í a ardú.

Ag teacht ina dhiaidh Déan an Ceart Rud , ba é seo an chéad uair a tugadh an chanbhás runtime do Lee níos mó a fháil, agus leanann sé leis an scéalaíocht níos faide ná an stát créachtaithe sin chun a thaispeáint go bhfuil sé ag glacadh le féin-theorainneacha ar féidir leo glacadh níos iomláine le daoine eile a chruthú, agus dá bhrí sin, grá uachtarach. Cé go bhfuil na codanna hangout de Gormacha Tá siad go hiontach (seo an áit chun é sin a phlugáil Wesley Snipes Tá sé i mbanda Bleek’s), is é an tríú gníomh é (agus tar éis epilogue) a dhéanann Mo ’Níos Fearr ceann de na cinn is fearr le Lee. ~ Brian Formo

Sráid Chameleon (1990)

Íomhá trí Northern Arts Entertainment

“Ó, is mian liom go bhféadfainn Fraincis a labhairt mar sin.'

Chonaic mé Steven Soderbergh 's As radharc dornán uaireanta agus i gcaitheamh na mbarr ó bhun go barr, sheas Daniel Jenifer Lopez i gcónaí i gcaitheamh cé hé / hí. Chuir a chuid meala gutha / os a chionn ar fad tá léamh na líne ‘cibé’ leis an rolla súl agus na lámha in airde chomh goddamn foirfe. Ar aon chaoi, tá Daniel ag imirt Wendell B. Harris, Jr. . agus d’fhostaigh Soderbergh é mar gheall an bhliain ina dhiaidh sin gnéas, bréaga, agus fístéip d’athraigh sé Féile Scannán Sundance go deo, d’fhóin Soderbergh ar an nGiúiré an bhliain dar gcionn agus bhronn sé an Duais Mhór ar Harris Sráid Chameleon , scannán a scríobh Harris, a stiúraigh, a réalta agus a léirigh, agus freisin gur chuir Hollywood an lámh in uachtar air i gceart tar éis do dhuais Soderbergh an bhunobair a leagan síos do shlí bheatha mhór.

Feiceann tú, tá scéal Hollywood sa scannán micrea-bhuiséid seo: scéal fíor ex-con dubh (Harris) a d’éirigh leis féin mar Thíogair Detroit, dochtúir, mac léinn iarchéime Francach, agus dlíodóir, agus rinne sé lialanna rathúla fiú amháin a d’fhoghlaim sé ar an eitilt. Bhí athdhéanamh fear mór le rá ag Hollywood nuair a ceannaíodh é, níor ceannaíodh é le taispeáint as féin. Lámhachadh an scannán a cheannaigh siad, agus nár scaoil siad, cosúil le scannán tionsclaíoch agus úsáideann sé scéalaíocht chun na bearnaí a líonadh (ach bhuail roinnt gáire bolg tú freisin). Sráid Chameleon níl pizazz caighdeánach ann, ach tá an-fhonn air faoin gcaoi a gcaithfidh fir dhubha pearsantachtaí a ghlacadh d’fhonn meas agus / nó comhdheiseanna a fháil. (Ar luaigh mé go bhfuil sé greannmhar?)

Sráid Chameleon is iontach an rud é féachaint air inniu, agus táimid ag baint leasa as féachaint ar ghluaiseacht scannán neamhspleách na 90idí, mar go roinneann sé cuma agus ton déithe indie eile cosúil le Hal Hartley agus Gregg Araki . Ach bhuail Harris iad go dtí an punch agus d’fhulaing sé ar a shon. Ní raibh aon rún ag Warner Brothers a scannán a scaoileadh, ach é a athdhéanamh, agus mar sin chuaigh an scannán i doiléire, an fhístéip a bhuaigh duaiseanna a lean gnéas, bréaga, agus fístéip chuir bréaga leis sin agus ní fhaca sé dáileadh iarbhír go dtí gur scaoil Harris é ar fhíseán baile i 2007. (Ní dhearnadh ath-dhéanamh riamh ach an oiread, áfach Sé Chéim Scartha tá go leor cosúlachtaí carachtar aige agus breithníodh Smith don ról athdhéanamh.)

Sráid baineann sé leas mór as guth Harris, a sheas amach As radharc , ton síoróip a ghluaiseann go mall; agus de réir mar a ghluaiseann sé, nochtann sé. Ar dtús, leid oideachais i ngach focal, agus sa dara háit 'fuck you' tucked away chun do stát entranced a fhrisnéis. Scannán Sundance 1990 ar leith é seo ar na bealaí is fearr ar fad. Tá sé cliste, tá sé pearsanta, tá sé ar fad curtha le chéile ag duine nach raibh rochtain aige ar Hollywood. Agus tá radharc ann ina bhfuil Harris gléasta suas cosúil le Beast Jean Cocteau agus cé go bhfuair mac léinn Francach eile amach nach Fraincis é i ndáiríre, tá iontas air fós faoin masla aistrithe a thagann ina bhealach. In ionad freagairt go dochreidte ar a bheith lipéadaithe mar ‘transvestite lus an chraiceann’ ar chóir dó a bheith ag ól ‘piss cat lukewarm’, rollaíonn súile ‘Harris’ i riocht orgasmach taobh thiar de masc na Beast agus deir sé, ‘Ó, mise mian Bhí mé in ann Fraincis a labhairt mar sin . ' Neamh scannán indie fíor. ~ Brian Formo

Cruach Ghorm (1990)

Íomhá trí MGM

“Póilíní! Cuir an gunna síos! ”

'Ó, éirí as m'aghaidh, a bhean!'

Cruach Ghorm an scannán deiridh #MeToo; tagann sé 28 mbliana roimh an ngluaiseacht fhada thar téarma, agus ón gcéad agus an t-aon stiúrthóir ban a bhuaigh Oscar don Stiúrthóir is Fearr, Kathryn Bigelow , a d’ardaigh trí na céimeanna scannáin trí ‘scannáin manly’ a dhéanamh. Baineann an scannán iomlán le bean ( Jamie Lee Curtis ) post a dhéanamh atá fetishized chun laochra fir agus fear saibhir a dhéanamh ( Ron Silver ) a dhéanann fetishizes ar an cop baineann a fheiceann sé fear holdup ag an ollmhargadh. De réir mar a thosaíonn an fear ag stalcaireacht léi, tugtar gach bealach isteach corraitheach isteach ina spás pearsanta dó toisc go bhfuil dlíodóir iontach aige agus níl roinn na bpóilíní ag iarraidh tinneas cinn an phreasa má chuireann siad an gaige i bpríosún. Seo an scéal nua-aimseartha inscne atá á scannánú cosúil le scannán saothraithe sna 70idí; gach dúnadh leering, pléascanna fola gluaisne mall, agus na micreafóin go léir a dhiailiú go 11 chun gach póg sloppy, lick cnaipe bolg, agus urchair a phléasc trí mhegafón.

Díreach ón tús, déanann Bigelow punch gut oscailte. Méadaíonn Bigelow argóint intíre a chloiseann an-ghar do fhiuchadh i mí-úsáid chorpartha nó níos measa. Cloisimid é a dhiailiú suas agus Curtis ag siúl síos halla árasán, tarraingthe le gunna. Téann sí isteach san árasán agus tá gunna ag an bhfear go ceann mná. Tá sí in ann é a lámhach ar dtús ach ní fhéachann sí riamh ar an mbean a théann chun gunna a leannáin a bhailiú agus Curtis a thoirmeasc bheadh marbh. Bheadh, toisc gur insamhalta é, ní théann gunna na mná as riamh; déanann gach duine gáire fúithi gan an bhean a mheas mar bhagairt.

Is é an fáth go n-oibríonn an oscailt seo chomh maith ná toisc go bhfuil fuaim na hargóna chomh dian, díreach ag breathnú isteach ar an doras, taispeánann gunnaí tarraingthe an fáth go bhfuil scannáin tar éis próistí a fetishized agus a thógáil mar laochra incarnate. Tá sé cróga dul isteach sa chás sin agus tá sé uafásach breise mar gheall ar an bhfearg atá ar fhear, bhuel, ní bhíonn a fhios agat riamh cad a fheicfidh tú taobh thiar den doras sin. Ach ansin is iontach an buille breise a dhéanfadh an cop baineann seo dearmad ar an íospartach agus a mharaigh an t-íospartach ansin. Tá sí amuigh chun droch-fhir a fháil. Ach nuair a bhíonn sí ina híospartach insamhalta, tosaíonn sí ag féachaint ar mhná atá thíos leis i ngach áit. Agus tosaíonn sí ag cloí leo toisc nach gcreideann na fir ina roinn a scéal faoin shootout ollmhargadh toisc nár aimsíodh an gunna. Sin díreach urlár na pirimide cumhachta a thógann go liteartha í i gcrios héileacaptair NYC d’fhir nach féidir teagmháil a dhéanamh leo.

Cruach Ghorm is cinnte go bhfuil cúpla nóiméad gnéis réchúiseach ann ach sa deireadh tugann Bigelow sconna visceral ar ghualainn, is toiliú é seo, agus níl sé seo. Déanann Bigelow go leor ionradh éagsúil ar spás pearsanta Curtis ’ina gcuirtear in iúl di nach féidir aon rud a dhéanamh. Ligeann an córas do rudaí níos measa tarlú di. Agus ionsaí á dhéanamh uirthi, ní dhíríonn Bigelow ar an ngníomh sin ach ina ionad sin ar an gcóras a chuireann tost ar mhná; go háirithe toisc gur manglam tost é seo atá á dhéanamh ag fir chumhachtacha le suaitheantais agus fir chumhachtacha le hairgead.

Bíonn malartú an-ghreannmhar ann freisin nuair a bhíonn comhrá ag Curtis le fear ag BBQ atá faoi bhagairt ag a ghairm, mar is gnách gurb iad na fir a mbíonn an t-údarás sin acu. Téann a mhealladh ó dhearg te go anuas. Fiafraíonn sé di cén fáth go ndéanfadh sí é agus deir sí, 'mar is maith liom cinnirí a tholladh i gcoinne an bhalla.' Deir an fear ansin go gcaithfidh sé imeacht agus deir sí leis gan a bheith chomh tromchúiseach agus éadromú beagáinín. Ní raibh mé in ann cabhrú ach smaoineamh go bhféadfadh an comhrá BBQ sin tarlú le Bigelow mar sin, 'Cad a dhéanann tú?' 'Is stiúrthóir scannáin mé.' 'Ó, mar sin a dhéanann tú rom-coms?' Bigelow: 'Cuirim cinnirí na bhfear i gcoinne na mballaí.' Siúlann fear ar shiúl agus deir Bigelow, 'Scíth a ligean, sin an rud is maith leat a fheiceáil nach ea?' ~ Brian Formo

Flirting (1991)

'Tá sé ceart go leor, ní gá duit a rá liom ... Ach is dóigh liom, dá mba mhaith liom duine éigin go leor, ba mhaith liom ...'

Ag faire anois, Flirting Tá ionsuite ann smideadh naofa! fachtóir toisc go mbeidh saothar an-luath ann ó réaltaí Hollywood amach anseo Thandie Newton, Nicole Kidman agus Naomi Watts agus aisteoir carachtar Aussie sa todhchaí, Noah Taylor . Ach John Duigan Tá i bhfad níos mó i gceist le seod óg faoi aois na haoise ná seó gearrthóg 'sula raibh siad ina réaltaí'. An bhfuil grá agat Harold agus Maude ? Smaoinigh ar an gclaonadh seo ar cad a tharlódh mura mbeadh aois agus cine, mór-ranna agus cinedhíothú scartha ó Harold agus Maude.

Go fisiciúil, is é an rud a scarann ​​Thandiwe (Newton) agus Danny (Taylor) i ndáiríre ná loch atá idir acadamh na mbuachaillí agus acadamh cailíní scoil chónaithe phríobháideach san Astráil. Is mí-oiriúint eachtardhomhanda é Danny, seo cuid Harold, a chuireann éad ar an bpríomhoide mar chuid den Tríú Reich agus nach ndéanann iarracht cairde ar bith a dhéanamh ar scoil. Is iníon le taidhleoir Uganda í Thandiwe atá ag múineadh in ollscoil san Astráil toisc nach bhfuil fáilte rompu mar gheall ar a fhreasúra i gcoinne rialtas nua Uganda. Is é 1965 atá ann agus tá an t-ionradh raidió rac-agus-rolla tar éis a bhealach a dhéanamh chuig an scoil i bhfad i gcéin trasna lochán i bhfad níos mó, áit a bhfuil canáil fós mar chuid rialta den disciplín agus teastaíonn gearradh gruaige ó fhreastal damhsa. Tarraingítear Thandiwe chuig Danny toisc go bhfuil spiorad ceannairceach aige. Ritheann sé trasna an locha tar éis meán oíche chun suirí a dhéanamh léi, seithí sí i seomra folctha na mbuachaillí nuair a fhanann sí thart ar cuirfiú. Is cúirtéireacht an-milis í, ach an rud a fhágann go bhfuil sé difriúil anseo ná aon scannán eile dá samhail ná go gcinneann coimhlint san Afraic an fhaid a chaithfidh siad a chaitheamh le chéile i ndáiríre. Is mór-roinn í nár smaoinigh reibiliúnaithe óga riamh ar a lán machnaimh ag an am agus is rud nua é gach rud a fhoghlaimíonn Danny. Ní amháin póg, foreplay nó gnéas, ach smaointe go hiomlán nua faoin daonlathas, domhandú agus réabhlóid.

Chomh maith leis an gcaidreamh grá briste cruinne seo a imrítear amach thar loch, cad a dhéanann Flirting rud breise speisialta ná go dtuigeann Duigan cé chomh casta agus atá déagóirí i ndáiríre. I scannán níos lú, gheobhaidh na meán-chailíní a chuimlíonn Thandiwe níos géire ar dtús agus casfaidh an buachaill a dhéanann bulaíocht ar Danny as a stutter é a fhágáil go déanach san oíche chun luí síos le Thandiwe. Ina áit sin, nochtann an oighreata Nicola (Kidman) ar dtús agus an bulaí go bhfuil sraitheanna agus comhbhá acu maidir le staid a gcomhscoláirí. Ní ó a-ha urlabhra, ach chuimhneacháin bheaga agus nádúrtha ina roghnaíonn siad gan na héin ghrá a stopadh. Is feasacht é go bhfuil an domhan níos mó ná iad agus don lánúin seo is domhan é atá á gcoinneáil óna chéile i ndáiríre, ach ar bhealach éigin sádh iad le chéile ar feadh nóiméad gairid. Flirting is scannán álainn é nach mór d’aon lucht leanúna de na haisteoirí thuas nó den dráma atá ag teacht in aois a lorg; cé go ndearnadh athphacáistiú air chun breathnú cosúil le feithicil luath Kidman, is é seo an scannán neamhchoitianta ‘sula raibh siad ina réaltaí’ a ardóidh do mheon go dtí na réaltaí i ndáiríre. - Brian Formo

An Fear sa Ghealach (1991)

'Ba mhaith liom níos mó eolais a fháil ort ... ba mhaith liom aithne a bheith agat ort go léir.'

Duine 14 bliana d’aois Reese Witherspoon titeann i ngrá le buachaill comharsan ( Jason London ) sa dráma seo atá ag teacht in aois foirfe. Má tá sí ag glacadh a céad chéimeanna i dtreo na mná agus ag éirí ina bean, is féidir déileáil le éad. Nuair a deir a deirfiúr ( Emily Warfield ) titeann sé don bhuachaill céanna (ar imthosca atá níos oiriúnaí dá aois - ach déan iarracht é sin a rá le leanbh 14 bliana d’aois) déanann sé tástáil ar a réiteach. An Fear sa Ghealach Ba é an scannán deireanach a d’ordaigh Robert Mulligan ( A mharú Mockbird ) cé gur tógadh sa oirthuaisceart é, is cosúil sa bhaile sa deisceart domhain.

An Fear sa Ghealach ní scannán é seo atá lán de chuimhneacháin rómánsúla scuabtha, ach ina ionad sin dúisíonn sé mothúcháin aisteach na gcéad nithe agus an chaoi a mothaíonn gach rud iontach uafásach ag an am céanna. Nuair a fhiafraíonn Dani (Witherspoon) dá deirfiúr conas buachaill a phógadh, taispeánann a deirfiúr di conas cleachtadh a dhéanamh ar a lámh. Tá an grá anseo i gcleachtadh na ndéagóirí chun é a fháil. Agus déanann an cleachtas foirfe. - Brian Formo

Ham, Ham (1992)

'Ní bheidh tú cáiliúil. Mura ndéanann tú cáil ar do liathróidí. '

Tá trí ghnó sa pueblo sweaty Spáinneach a léirítear i Ham Ham : tá an mhonarcha fo-éadaí, an mhonarcha liamhás agus an teach fraoigh. Fuaim cosúil le socrú le magadh? Is é. Ach tá níos mó ann. Tá clár fógraí ag an mbaile tarbh a bhfuil a chuid magairlí chomh mór sin is féidir iad a fheiceáil ó mhíle ar shiúl. Éiríonn an ghrian agus éiríonn sí, ag caitheamh scáthanna ó dhá liathróid mhóra.

Conchita ( Stefania Sandrelli ) tá roinnt liathróidí deasa móra ann freisin. Níl sí ró-shásta go bhfuil a mac, José Luís ( Jordi Molla ), tá Silvia líonta ( Penelope Cruz ). Pósfaidh aon mhac fo-éadaí fo-iníon iníon striapachais. Fostaíonn Conchita sealgaireacht sa mhonarcha liamhás, Raúl ( Javier Bardem ) Silvia a mhealladh óna mac. Ach bíonn sé sin casta nuair a chinneann Conchita go dteastaíonn Raúl uaithi freisin. Sin iad na comhábhair bhunúsacha le haghaidh melodrama hammy (pléisiúr ciontach). Tá ocras ar na carachtair as gnéas agus cumhacht - agus glacann tionscail uile an bhaile páirt i bhfeoil ainmhithe.

Tá blas blasta damanta beagnach dodhéanta a ghabháil ar an scáileán. Ach ní orgasm é. Stiúrthóir Bigas Luna comhcheanglaíonn an bheirt sin go minic: blas agus gnéas.

Is é an liamhás dúbailte Silvia, a bhfuil cáil uirthi mar gheall ar a omelets: an bricfeasta a dhéanann sí agus a breasts, a deir a leannáin blas cosúil le omelet liamhás. Nuair a thugann na fir cuairt ar an drúthlann míníonn siad go bhfuil ocras orthu. Tá meafair i ngach áit i Ham Ham ; tá a fhios agat go ndéanfar na tástálacha clár fógraí sin a choilleadh sa deireadh; beirt fhear (déanaimis muca orthu) troid chun báis le shanks móra liamhás. Ham Ham Tá sé an-bhlasta nuair a sholáthraíonn sé Fleasc de foreplay. Mar shampla nuair a chuireann Raúl clove gairleog isteach in anas muc roimh cheann de na conspóidí gnéis a bhí aige. Ina dhiaidh sin maraíonn sé an mhuc sin, cuir i omelet é agus beidh sé chun blas a fháil chomh maith le corp a leannáin. - Brian Formo

Just a Cailín Eile ar an I.R.T. (1992)

Íomhá trí Miramax

An lá eile, bhí mé ar an traein uimhir 2 le mo chairde, díreach ‘buggin’ amach, ag am trátha, agus thosaigh daoine ag stánadh orainn mar bhí muid mar chailíní sráide de chineál éigin gan todhchaí. Yo, nuair a bhíonn mé le mo chairde, bím ag gníomhú mar is cuma, cuz it don’t! Ach idir tusa agus mise, cuireann an cac sin as dom. Nuair a cheapann siad gur féidir leo breithiúnas a thabhairt ort ar an mbealach a ghléasann tú, uh-uh! Faighim As agus B i gcónaí i mo ranganna go léir. Is mise an mac léinn is fearr i mo rang calc! Bíonn daoine ‘trippin’ nuair a fhaigheann siad amach cé chomh cliste atá mé i ndáiríre.

Just a Cailín Eile ar an I.R.T. is Leslie Harris ’ scannán amháin agus is mór an náire é, ach ar a laghad le scannán amháin thug sí carachtar i gcuimhne dúinn láithreach do dhuine ar bith a fheiceann é. Chantel ( Ariyan A. Johnson ) is déagóir cromáin, spraíúil, agus an-chliste Brooklyn é. Tá sí dubh freisin agus tá a cairde dubh agus cé gur féidir léi tine a chur ar ais ag na coincheapa réamhcheaptha atá ag daoine ar an traein nach bhfuil aithne aici uirthi fiú, tá a fhios aici freisin go bhfuil dúshláin sheachtracha bhreise aici chun a cuid aidhmeanna a bhaint amach gan glacadh le comhréitigh. Ba mhaith le Chantel dul ar scoil leighis, tá sí ag iarraidh teaghlach a thógáil, agus ba mhaith léi éalú ó shaol Brooklyn ar ghlac a cairde léi mar an t-aon rogha atá acu.

Teastaíonn scannán uaim chun féachaint air

Labhraíonn Chantel an fhírinne i ngach rang agus tá scannán Harris ’beo le fuinneamh ollmhór agus feasacht ar ionchais; ní gá indibhidiúlacht a laghdú chun ionchais a shárú, ach chun go n-éireoidh leo ina n-iolrachas nádúrtha. Is mian liom gurb é seo an 90 bliain d’aois a bhfuil sé tuillte aige a bheith. ~ Brian Formo

Clúdach Deep (1992)

Íomhá trí New Line Cinema

“Níl a fhios ag airgead cá as a dtagann sé, ach déanaim. Má choinním é, is coiriúil mé. Má thugaim don rialtas é, is amadán mé. Má dhéanaim iarracht maitheas a dhéanamh leis, b’fhéidir go ndéanfaidh sé rudaí níos measa. '

cobra kai séasúr 3 dáta scaoilte oifigiúil

Clúdach Deep a thosaíonn agus a chríochnaíonn le hairgead fola. Crumpled agus gránna, ar láimh. Stiúrthóir Bill Duke agus Laurence Fishburne , a imríonn cop folaigh, an ceann a ghearradh ar dtús i gcomhcheilg drugaí Deep State. Ní amháin gurb é ‘Lean an t-airgead’ an bealach ceart le himscrúdú a dhéanamh ach is tráchtas an scannáin iomláin é. A lán de na rudaí a tharlaíonn i Clúdach Is éard atá sa phortráid faoi cheilt ná athachtú amhairc ar cháil cáiliúil Fishburne Boyz N an Cochall monologue faoi cén fáth go bhfuil siopa meisciúla ar gach cúinne de chomharsanacht dhubh. Ach chomh feargach le cop folaithe Duke agus Fishburne ná go ndéanann gabhálacha drugaí ró-sprioc do chomharsanachtaí dubha, níl stua téamach an scannáin ag aithint cine mar an rud is gá a shárú ach an bhochtaineacht. “Fan dubh” a deir sorcóir ard agus freagraíonn an coimeádaí dubh, “fan dubh? Conas a ‘bout fanacht as crack?”

Clúdach Deep Tosaíonn agus críochnaíonn obair phóilíneachta nuair a iarrtar ort an difríocht idir epithet ciníoch agus féiniúlacht chiníoch; Faigheann freagra Fishburne ar an gceist sin ag an tús post dó ach tar éis an méid a fheiceann sé ar na sráideanna agus óna fheabhas ( Charles Martin Smith ) athraíonn sé a fhreagra agus comharthaíonn sé a dhearmad ag an tús. Cé a d’fhéach sé síos air, éiríonn sé ansin. Mar sin má tá an fhéiniúlacht solúbtha - agus mar a dúradh, bhí a mhuinín údaráis / ‘tréithe coiriúla’ chomh láidir lena ‘thréithe póilíní’ rud a fhágann gur iarrthóir maith é ar obair faoi cheilt - ansin is é an t-aon rud atá seasmhach sa tsochaí nua-aimseartha ná airgead. Cad atá agat air, an rud atá agat. Agus ansin, nuair a bheidh sé agat, cad a dhéanann tú leis.

Gan amhras, tá cónaí orainn i ndomhan ina bhfuil ciníochas sistéamach agus gnéasachas agus struchtúir chumhachta a choinníonn an t-ord sin nó a athraíonn go solúbtha é. Ach tá airgead iarchiníoch. Oibríonn Fishburne faoi cheilt le déileálaithe drugaí Laidine agus dlíodóir bán ( Jeff Goldblum ) a sciúrann airgid dóibh; eitic oibre go príomha is ea aon leibhéal muiníne ina measc, rud a thugann airgead isteach. Ní phléann siad cine maidir le cén fáth ar chóir duine a mhúscailt, toisc nach bhfuil siad ag tarraingt a gcuid féin nó go luíonn siad ar a laraí - a gcuid airgid - in ionad níos mó a fháil.

Clúdach Deep Is scannán pulsing agus feargach é. Uaireanta déanann an fhearg sin fuil na hirise a bhrú ar chonairí éagsúla, ach bíonn sí an-chliste ar líne shingil: lean an t-airgead. Ó bhillí crumpled suas agus fuilteacha $ 5 go veain lán airgid ag na duganna. Is é gach giota airgeadra gach rud atá agat ar domhan agus gach rud a fhágann tú i do dhiaidh.

Ag críochnú le Dr Dre an chéad singil iar-NWA 'Deep Cover (187)' thar na creidmheasanna, tá fearg ar scannán Duke faoin am atá thart, an lá atá inniu ann agus an todhchaí. Dá mhéad a ligimid d’airgead struchtúir chumhachta a choinneáil is ea is lú a bhíonn a fhios againn faoin toradh ionchasach agus is ea is mó a thiocfaidh an bhochtaineacht a chuirtear ar dhaoine eile - is bearna í idir dhaoine. Tá sé $ 5 clúdaithe le fuil nó veain lán de mhilliúin agus gan mórán eatarthu. ~ Brian Formo

Éisc Paisean (1992)

Íomhá trí Sony Pictures Entertainment

'Níor iarr mé an probe anal.'

In ainneoin giotár leictreach sáraitheach mar an fuaimrian (go háirithe mór le linn na gcreidmheasanna oscailte), John Sayles '' ' Éisc Páise Tá aois cosúil leis na fíonta is fearr. Scannán ina bhfaigheann carachtair cinntí agus monologaí a bheith acu agus díreach simplí sula bhfoghlaimímid faoina stair roimhe seo agus faoin gcaoi a macallaíonn sé sin san am i láthair. An bhfuil Alfre Woodard , ag imirt altra le hiar-réalta ceoldráma gallúnach faoi cheangal cathaoir rothaí alcóil ( Mary McDonnell ), a bheith i do charachtar dubh steiréitipiciúil luath sna 90idí? Tá agus níl. Sea, tá an t-am atá caite aici a raibh suim mhór ag na scannáin ann ag an am ach ligeann Sayles di í féin a chur in aithne agus éileamh a dhéanamh sa scéal mar dhuine aonair a bhfuil a dhóthain carachtar aige nuair a nochtar a cuid caite; is mór an bheannacht é smaoineamh siar ar an méid rúidbhealach a tugadh di ionas nach sainmhíneodh an nochtóir í ach go bhfeicfí í mar scáth a leanann í ach nach sainíonn í. Ina áit sin is í an bhean bhán a thugtar isteach go hiomlán trína lochtanna agus a chaithfidh a daonnacht a nochtadh go mall.

Piobar isteach David Strathairn mar fhear gnó Cajun agus monologue dazzling amháin faoi probe anal (arna sheachadadh ag duine de chairde ceoldráma gallúnaí McDonnell faoi thriail luath; fo-théacs: ní chomhlíontar ár n-ionchais de ghnáth ach fós is é an bealach is fearr a thabhairt duit ná an bealach chun sásaimh) agus seo é! Is cócaireán mall de chuimhneacháin carachtar é scannán Sayles, níos lú suim aige i nochtadh ach níos mó sa chaoi a bhfuil cuideachta chomh ríthábhachtach dár bhfórsa saoil, go háirithe nuair is gá tosú as an nua.

Ní iarrann aon duine an probe anal. Ach uaireanta, ní fhaighimid ach é. Is é an leibhéal smaointeoireachta seo (agus an cumas glacadh le greann amh ó am go ham gan a bheith ceangailte leis) agus oscailteacht chun suí le mná ach an indie Meiriceánach a tháinig chun bheith sainithe Pedro Almodovar An dara leath dá shlí bheatha. ~ Brian Formo

Codladh Solais (1992)

Íomhá trí New Line Cinema

“Is dóigh liom mo shaol ag casadh. Ní raibh de dhíth air ach treo. Sreabhann tú ó lá go lá, téann na blianta thart. Ansin tagann athrú. Táim in ann athrú. Is féidir liom a bheith i mo dhuine maith. Rud aisteach le tarlú, leathbhealach trí do shaol. Cén t-ádh. '

Paul Schrader Tá go leor misanthropes diabhalta próifílithe, is é Travis Bickel an ceann is íocónaí ina measc Tiománaí tacsaí . Sa scannán sin is mian leis an loner sóisialta neamhshainithe go hoscailte go gcuirfeadh báisteach mhór an filíocht ar fad i gCathair Nua Eabhrac ar shiúl: na pimps, na prostitutes, na brúiteoirí drugaí, srl. 15 bliana ina dhiaidh sin tá Schrader anseo chun an seasamh sin a bhaint amach trí dhíriú ar a déileálaí drugaí ar fear maith é i ndáiríre, diabhal in aice le sagart Robert Bresson ina sheasamh, i Codladh Solais .

Willem Dafoe Déanann John LeTour déileálacha láimhe le ceannaitheoirí ardleibhéil. Bhí sé ina andúileach uair amháin, tá sé imithe díreach ar dhrugaí a ghlacadh ach thosaigh sé ag déileáil mar bhealach chun a nós a bheathú agus dá bhrí sin, agus é ag druidim le 40, tá a fhios aige conas a dhéanamh. Tá an chóisir thart. Agus tuigimid nach cuimhin le LeTour mórán de, ag fiafraí dá boss ( Susan Sarandon ) má bhí gnéas acu riamh sna blianta roimhe seo. 'Rinneamar iarracht,' a deir sí, leid ar meisce. Bhí sé pósta le bean a ndearna sé drugaí léi. Is cuimhin leis na hamanna maithe atá acu ach meabhraíonn sí dó gur fhág sé ar feadh trí mhí agus nár ghlaoigh sé uirthi ach uair amháin.

In ainneoin na gcúl ar gcúl, Codladh Solais Ní scannán morose é. Is ionadh go bhfuil sé síochánta agus íogair do scannán faoi dhéileálaí drugaí ag teacht chun réitigh lena am atá caite. Cuirtear cuid mhaith de seo i leith feidhmíocht discréideach agus mealltach Dafoe, sass Sarandon, agus cinneadh Schrader ligean don scannán imirt amach cosúil le waft deataigh toitíní ag spiaireacht suas san aer. Lúide seicheamh spioradálta go Tiománaí tacsaí, agus níos mó ná sin féachaint ar dhuine a chaithfeadh am a chaitheamh sa ghabhar sin a theastaigh ó Bickel an t-uisce a ní, tosaíonn Schrader an scannán le roinnt idirphlé faoin gcaoi a bhfuil oibrithe sláintíochta NYC ar stailc agus tá truflais srathaithe ar na sráideanna agus alleys. Úsáideann John Köln go rialta chun an boladh timpeall air a chlúdach, ag cur níos mó i bhfeidhm de réir mar a théann an scannán ar aghaidh, ag éisteacht go rialta le tráchtanna faoina bholadh bláthanna. Tá sé gar do theacht chun cinn ón ngnó seo glan. Seolann sé airgead chuig a dheirfiúr. Déanann sé iarracht athnasc a dhéanamh lena iar-bhean chéile. Tugann sé cuairt ar áiritheoir ádh. Coinníonn sé leabhar nótaí comhdhéanamh de thréithe fisiciúla. Seachadann sé drugaí. Agus ceannaíonn sé dlúthdhioscaí (nuair a bhíonn Dafoe agus Sarandon ag dinnéar le chéile chun a hiarrachtaí chun éirí as an trádáil agus i gcosmaidí a phlé, fiafraíonn sí cá ndeachaigh a chuid airgid saor ó cháin go léir agus is aoibhinn an chaoi a lasann a aghaidh agus deir sí dlúthdhioscaí ag an am céanna le Dafoe; is fada liom uaim na 90idí. Tá mo dhlúthdhioscaí go léir imithe anois, ach diabhal, an oiread sin airgid a caitheadh ​​ar na dioscaí sin).

Cosúil le Tiománaí tacsaí , críochnaíonn sé seo le deireadh foréigneach, ach tá dóchas ann, ní laochra é seo. B’fhéidir go bhfuil Schrader níos sine, ach tá teas dochreidte idir Dafoe agus Sarandon agus cé go bhfuil na 15 nóiméad deiridh den scannán seo an-chosúil le Tiománaí tacsaí mothaíonn sé amhail is go bhfuil a fhios ag an gceann seo go bhfuil an chine daonna níos inchreidte ná an ghaisce. ~ Brian Formo

Matinee (1993)

'Déanann tú na fiacla chomh mór agus a theastaíonn uait, ansin déanann tú iad a mharú, tá gach rud ceart go leor, tagann na soilse suas ... '' '

Ceann de na clasaicigh nach bhfuil meas mór orthu ag an mór Joe dante , Matinee Is greannán aoibhinn aoibhinn aoibhinn é ag teacht in aois a thapaíonn hysteria náisiúnta agus grá domhain don phictiúrlann. Suite le linn Ghéarchéime Diúracán Chúba, ag buaic an eagla núicléach, díríonn an scannán ar Lawrence Woolsey ( John Goodman ), léiritheoir B-scannán a thugann an ghné créatúir is déanaí uaidh ‘Mant’ (sóchán adamhach fear agus seangán, go nádúrtha) go Key West áit a mbuaileann sé leis an lucht leanúna is mó aige, mac léinn ardscoile Gene Loomis ( Simon Fenton ). Is buff scannáin é Gene agus fanatic sci-fi a mheasann gur fear iontach é Woolsey. Is leanbh é freisin a bhfuil eagla an chogaidh núicléach air, eagla air roimh a athair oifigeach Cabhlaigh, agus tá sé ag teacht chun réitigh lena dhul chun cinn hormónach féin (buama féin).

Is éard atá i gceist le Woolsey ná sárthaispeántas, agus é ag tuiscint go bhfuil aois na neamhchiontachta Mheiriceá thart agus go gcaithfidh lucht féachana scairt (uaireanta liteartha) chun an chórais a fháil chun eagla a chur orthu sa phictiúrlann. Rothaíonn sé an amharclann iomlán le cleasanna gimmicky lena n-áirítear dordánaí leictreacha sna suíocháin, tarscaoiltí ag scaoileadh na hamharclainne faoi aon dliteanas dlíthiúil i gcás taom croí, agus fear gléasta in éadaí Mant a léimeann amach chun eagla a chur ar an lucht féachana. Déantar an scannán sa scannán, Mant, go grámhar agus is léir go bhfuil an-ghrá ag Dante do ghnéithe créatúir kitschy an lae inné. Roinneann Woolsey freisin an grá follasach seo don phictiúrlann, fear fial a thaitníonn lena chuid oibre agus a fhaigheann cic dáiríre as a lucht éisteachta a chur ag taitneamh. Tugann an taispeántas Dé Sathairn seo de “Mant” an baile le chéile mar bhuaic ar a n-imní núicléacha agus ar a n-óg hormóin brimming. Tá an lucht féachana putty i lámha Woolsey de réir mar a chuireann a n-eagla roimh dhíothú an duine agus sócháin núicléacha iad go buaic na hysteria - le beagán cabhrach ó chleasanna Woolsey.

Déanann Dante an taifeach a ghlasáil go binn, ag ceangal na snáitheanna de sheirbigh atá le teacht agus aibiú hormónach le chéile i bpíosa socraithe deiridh ar brionglóid é d’aon junkie amharclainne scannáin cosúil liomsa. Matinee Is scannán beag álainn é a éiríonn le neamhchiontacht an ama atá caite a ghabháil. Ní greann grinn é, ach is taitneamhach an rud é a chuirfidh aoibh gháire leathan ar d’aghaidh. - Haleigh Foutch

Wild Reeds (1994)

'Is dóigh leat go bhfuil tú cliste ach gur Tarzan bagrach tú.'

Andre Techine Tá sé ar cheann de na guthanna is suimiúla sa phictiúrlann queer mar is minic a thaispeánann sé an dlúthbhaint atá idir freagairt mhothúchánach an chúlghairme agus an mhúscailte laistigh den ghnéasacht, beag beann ar threoshuíomh. Dá bharr sin, an chaoi a mbíonn heitrighnéasacht agus homaighnéasachas gar do shruthanna a thrasnú i gcónaí, go háirithe sna blianta níos óige. Giolcacha Fiáine cuireann sé an deacracht a bhaineann le compord a fháil le corraíl ón dá inscne ar thús cadhnaíochta i scéal atá ag teacht in aois atá ag teacht salach ar thionchair idé-eolaíocha atá ag athrú i gcónaí timpeall Chogadh na Fraince-na hAilgéire. Má athraíonn smaointe idé-eolaíocha na náisiún agus an chogaidh go seasta, cén fáth nach féidir le smaointe na gnéasachta a bheith chomh sreabhach?

1962 atá ann agus tá ceathrar déagóirí ag streachailt le féiniúlachtaí náisiúnacha agus gnéasacha faoin tuath idéalach sa Fhrainc. Francois ( Gael Morel ) tuigeann sé a homaighnéasacht le mac léinn nua, Serge ( Stephane Rideau ) i seisiún staidéir déanach san oíche nach ndéanfar arís é, ach a athróidh Francois go deo. Is é an chéad obsession eile atá ag Francois ná Henri ( Frederic Gorny ), a rugadh san Ailgéir agus atá ar son rialachas na tíre Moslamach ar son na Fraince; Idir an dá linn tá Serge, a fuair a dheartháir díreach tar éis dó a bheith dréachtaithe chun troid san Ailgéir, tar éis a dhearcadh a leagan ar Maite, cara is fearr Francois ( Elodie Bouchez ), a bhí i ngrá faoi rún le Francois ó bhí siad ina leanaí. Aithníonn sí mar Chumannach agus seasann sí le dul chun cinn Serge, ach tarraingítear chuig Henri í in ainneoin go bhfuil meas aici ar a idé-eolaíochtaí polaitiúla.

Sa cheist cheithre bhealach seo ar phéirí gnéis a d’fhéadfadh a bheith ann, tá cúiseanna acu uile gan a bheith ag luí le chéile; sna péireálacha a tharlaíonn, tá an ceangaltán lingering ann do pháirtí amháin, agus an páirtí eile ag vótáil gan a athdhéanamh. Tá gach mac léinn ag baint triail as gnéasacht leis an gcur chuige cléiteach céanna do thosaitheoirí a dhéanann mic léinn iarracht idé-eolaíochtaí a thriail. D’fhéadfadh Cumannach a bheith ina Shóisialach nó ina liobrálaí measartha agus tá sé de chumas fós ag duine atá ar son aontas idir an Fhrainc agus an Ailgéir ag pointe amháin, seasamh a athrú le faisnéis nua a threoraíonn a gcuid mothúchán. Cén fáth nár cheart go gceadófaí dár baill ghiniúna an rud céanna a dhéanamh? - Brian Formo

Joan the Maid (1994)

Íomhá trí Bac Films

“Ceapann fir toisc go ndéanann siad caidéalú cúpla uair chun beatha a chruthú gurb iad déantúsóirí an domhain iad, nuair is bean í a choinníonn an síol beo.”

Jacques Rivette agus Bonnaire Sandrine Ghlac sí páirt i scannán dhá pháirt a bhain le dhá chaibidil ar leith i saol Joan of Arc: cad a thug uirthi a bheith oiriúnach don chath agus an chaoi ar iompaigh sí í féin sa phríosún roimh a triail agus a forghníomhú.

Cé go gcuireann Bonnaire armúr ar fáil agus go bhfoghlaimíonn sé léigiúin a ordú agus a ordú i gcath, cad é Na Cathanna Is é an imní is mó atá ar cathanna Joan of Arc le fir a gcuid egos a ruaigeadh trína gcuid egos a massaging. Ní bhaineann Rivette le cibé ar labhair Dia léi i ndáiríre nó nach ea, go deimhin bíonn níos mó daoine ag breathnú timpeall ar a cuid comhráite a chuireann síos ar a suaimhneas ag an tine, ag éisteacht; ina ionad sin, taispeánann Rivette an chaoi a raibh sí in ann buachan ar an oiread sin fear trí theacht orthu go díreach: is tusa an rí ceart, deir sí leis an Dauphin, a bhí ag fanacht ar deoraíocht chun é sin a chloisteáil; baineann na fir taitneamh as a bheith ina codladh in aice leo toisc go mbraitheann sé go bhfuil siad speisialta a bheith ina luí in aice le maighdean álainn ar mian léi dul chun catha, déanann sí magadh fiú ar a smaointe neamhfhoirfe a thugann náire dóibh agus bainfidh siad úsáid as sin chun dul chun catha ar a son léi nuair a ghlaonn na Sasanaigh uirthi fraochÚn. Taispeánann Rivette fiú Joan of Arc mar bhulaí, ag brú fir timpeall go dtí go dtagann siad ar aon dul. Tá sí murab ionann agus bean ar bith ar bhuail siad léi agus is maith leo an cur chuige.

Cé go gcuirtear i láthair é chomh fíriciúil agus is féidir agus gan eachtra ag dul i méid, tá urraim agus baois íogair ag súgradh ann Cathanna . Agus ní chuirtear Joan i láthair mar shagairt ach mar dhuine atá diongbháilte ina creidimh, óg ina fuinneamh, agus mar a thugann an teaglaim sin rochtain di ar fhir a mhothaigh na Sasanaigh le fada an lá agus a raibh duine ag teastáil uathu chun a gcuid féin a mhúscailt. -tábhacht. Go deimhin, tá sí in ann mothú tábhachtach a thabhairt do gach duine timpeall uirthi, cibé acu an rí a bheadh ​​ann, nó a uncail, nó bean rialta áitiúil, a fhaigheann cúnamh óna creideamh i lámh treorach Dé. Ar feadh tamaill, d’fhan sí i measc na bhfear toisc nach scaoilfidh tú an teachtaire nuair a bhíonn an teachtaire ann chun d’áit níos airde sa tsochaí a shaoradh.

Fós féin, in ainneoin an fhócas ar massage ego, cuireann Rivette teachtaireachtaí díreacha isteach go bhfuil ord sochaíoch dírithe ar fhir go héagórach. Ach de réir mar a ordaíodh mar sin, ba é seo an chaoi a raibh Joan the Maid in ann rochtain a fháil in ainneoin céim agus inscne sochaíoch, trí achomharc a dhéanamh ar ascension fear amháin chun rialú a dhéanamh.

Tá a fhios againn go ndéanfar Joan of Arc a dhó ag an bpíosa sa deireadh, ach níl ansin ach ceithre nóiméad den dé-scannán 5+ uair seo. Tá sé i gceist ag an rith-ama sin saol, gníomhais agus ciontú Joan of Arc a thaispeáint ach tá sé i gceist freisin a thaispeáint conas a iompraíonn fir timpeall uirthi agus sin toisc gur ghlac siad le gach ról cumhachta - cúirteanna, sagartacht, easpaig, gobharnóirí, ríthe, srl. - an rud is mó a thaitníonn leo ná go ndiúltaíonn sí gúna a chaitheamh. Agus sna cúig huaire an chloig sin feicimid go bhfuil Joan of Arc i gceannas ar arm, ag stróiceadh ego duine a bheadh ​​ina rí, ag déanamh bulaíochta ar fhir agus ar mhná, agus iad ag caitheamh barr agus bun.

Ní hí na fadhbanna a bhaineann leis na guthanna féideartha a chloiseann sí faoin am a thógann Rivette agus Bonnaire sinn Na Príosúin , is amhlaidh gur chuir bean isteach í féin i suaimhneas Fraincise-Béarla agus ní rud é sin ba cheart do bhean a dhéanamh. Tá an neamhshuim dheiridh aici ag cur siar ar a ‘chulaith fireann’ toisc go bhfuil gardaí Shasana tar éis a stádas pariah a úsáid mar shaoirse a thabhairt dóibh chun í a shlabhrú, í a chur amú, agus í a dhíghrádú. Le linn na radharcanna míchompordacha sin tá sí i bhfeisteas agus déanann sí iarracht an chulaith a thug meas éigin uirthi a aisghabháil, nó ar a laghad gan an cineál cóireála seo a fháil. Agus mar sin, Joan the Maid , ina ghné iomlán, is gné dhúbailte í ina bhfuil a fhios againn go léir cad atá ag teacht ach lena rith cúig uair an chloig is díscaoileadh eipiciúil é de na scéalta suaracha agus minic ‘a bhí aici ag teacht’. Ar feadh uair amháin a bhíonn sí i bhfeisteas agus a luaithe a bhíonn scéal ag na fir faoi cé hí, maighdean a ‘chloiseann guthanna,’ ansin ceapann na fir sin a lipéadaíonn í mar atá fúthu ansin gur féidir leo cibé rud suarach a cheapann siad a dhéanamh. Deir Joan nach dtarlódh an chóireáil seo dá mbeadh sí i bpríosún le mná gardaí, nó ar a laghad láithreacht mná i bpríosún eaglaise. Toisc go bhfuil sí i bhfeisteas anois - tá sí faoi shlabhrú, tá an rud a gealladh di gan chomhlíonadh, agus tá ‘tuillte aici’ crochta san aer de gach gníomh samhlaíoch. Tá sí dóite ag an bpíosa as diúltú dul ar ais chuig an gúna. Agus feiceann na fir, a shealbhaíonn gach seasamh cumhachta le linn an phlé seo, mar a heresy, nach bhfuil baint ar bith acu le guthanna a chloisteáil ó Dhia, ach gan neamhaird a dhéanamh ar a smacht ar a corp.

Ceardaíonn Bonnaire léiriú iontach thar dhá scannán; in Cathanna, tá sí breá réidh agus gan mórán tréithe girlish aici (cosúil lena cosa a chiceáil agus í ag caint i radharc amháin, nó ag gigíl ag comhrá suarach fear i radharc eile). Tá ciontú agus charm aici. I Príosúin , cé nach bhfuil an crá sna chuimhneacháin dheireanacha chomh dian leis an scannán ciúin clasaiceach, Paisean Joan of Arc, Imríonn Bonnaire go difriúil é, gan féachaint ar an ngealtacht a d’fhéadfadh a bheith ag Joan maidir le tics ina feidhmíocht, ach ina ionad sin chomh daingean, go dtí an deireadh. ~ Brian Formo

An Andúil (1995)

'Níl muid olc mar gheall ar na drochrudaí a dhéanaimid, ach déanaimid olc toisc go bhfuilimid olc.'

I An Andúil , Lili Taylor —Aon cheann de na banríona indie sna 90idí, is mó aithne anois ar an gcluiche bualadh bos a chuireann biotáillí ann An draíodóireachta - seasann sí mar mhac léinn fealsúnachta a bhfuil ocras an eolais uirthi sula bhfaigheann sí giota ó vampire i gcalafort i Nua Eabhrac agus ansin faigheann sí “an t-ocras” ar fhuil. Tá sé deas chic na gnéithe diúltacha den bheatha shíoraí a imscrúdú le déanaí, ach Abel Ferrara Is cinnte go dtéann scannán tanaí, dubh agus bán i ngleic leis na ceisteanna is mó, ag baint úsáide as newbie vampiric chun reiligiún, spleáchas ar dhrugaí, éigniú agus eipidéim SEIF a iniúchadh. Ar ámharaí an tsaoil tagann Taylor ar theanga shíoda Christopher Walken —Ar treoir spioradálta siúil oíche - a thugann ceacht di ar an gcaoi le hoiriúnú a dhéanamh ar an gcruachás nua atá aici. An Andúil Tá sé thar a bheith acadúil, ach cé go sáraíonn sé fealsúnacht, tá rithim shonrach díleáite ann nach múchfadh an claonadh neamh-Jean-Paul Sartre.

Ag lár An Andúil an smaoineamh é an chaoi a n-athraímid fealsúnacht an tsaoil i gcónaí chun freastal níos fearr ar ár gcúinsí reatha - bíodh sé mar andúil, imoibriú ar thráma, na neamhréireachtaí eacnamaíocha i gcathair chosmopolitan, nó vampirism tobann gan choinne. - Brian Formo

Clockers (1995)

'Is iad máthairfhreastalaithe cosúil leatsa a ghoid Rosa Parks.'

Ar leibhéal bunúsach scéil, Spike Lee 's Bróicéirí Is whodunit é maidir le páistí cúinne a bhíonn ag brú drugaí agus a bhíonn ag crochadh ag binsí an lá ar fad faoi fhaire an rí comharsanachta, Rodney Little ( Delroy Lindo ). Nuair a scaoiltear bainisteoir oíche ag eatery take-n-go ceithre huaire, déanann an deartháir is sine, Rocco ( Íseáia Washington ) de cheann de na páistí cúinne, Stailc ( Mekhi Phifer ), admhaíonn leis an dúnmharú. Ach na bleachtairí Rocco Klein ( Harvey Keitel ) agus Larry Mazzilli ( John Turturro ) ceapaim go bhfuil sé ag clúdach dá dheartháir níos óige mar iarracht é a mhúscailt agus é féin a dhéanamh rom Little; creideann na bleachtairí gur mharaigh Rodney agus Stailc an fear mar thionscnamh chun dul suas an slabhra.

Bróicéirí a bunaíodh ar dtús le haghaidh Martin Scorsese a stiúradh ach chríochnaigh sé ag cur an tionscadail ar aghaidh chuig Lee agus tháinig sé chun bheith ina léiritheoir. Lee, ag obair do script ó údar an úrscéil Richard Price , bhog sé an POV bunaidh ó Klein go Stailc agus d’éirigh an scéal mar thoradh air sin i bhfad níos suimiúla ná rúndiamhair nós imeachta chaighdeánach. Is minic a thaispeántar stailc, cé go bhfuil sé sna déaga déanacha, ag imirt le traenacha le linn a downtime agus ag ól bainne seacláide chun maolú a dhéanamh ar a chuid pianta ulóige. D’fhéadfadh sé seo a bheith éasca props a thaispeáint gur óige é Stailc a tharlaíonn a bheith sáite sa chiorcal foréigneach seo, ach úsáideann Lee é chun an smaoineamh a thabhairt isteach go ndéanann comharsanachtaí a scoitheadh ​​drugaí é ionas gur annamh a théann fear óg chun cinn thar leasanna óga mar gheall ar tá sé deacair orthu a chreidiúint nach bhfuil aon todhchaí acu.

Ach níl Lee sásta a bheith ina íospartach ach Stailc a raibh an deic cruachta ina choinne. Cé go dtéann an t-imscrúdú thart ar Stailc, tá dhá charachtar taobh le feiceáil ar Lee a fheidhmíonn mar chór achrannach don Stailc. Tá an buille buille ann, Andre the Giant ( Keith david ) agus an mháthair ( Regina Taylor ) leanbh comharsanachta a fhéachann suas le Stailc, a thugann léacht ar Stailc faoin dochar atá sé ag déanamh don phobal trí shuí ar bhinse an lá ar fad atá oscailte do ghnó. Tugann Taylor ceann de na taibhithe aon-radharc is mó riamh agus tugann David, caol agus fíochmhar, ceann de na taibhithe is géire aige mar chop a bhfuil náire air nach bhfuil a fhios ag Stailc cé hé Rosa Parks fiú. Cé go léann na carachtair seo cosúil le Cór Gréagach, ní phéinteáiltear iad mar naoimh, ach bíonn siad ag tabhairt eagna ach tá siad lochtach freisin toisc nach n-éisteann siad leis an bhfreagra. Bhí taithí ag an nglúin is sine ar Ghluaiseacht na gCeart Sibhialta agus chonaic siad gluaiseacht incriminteach athraithe agus tá siad ag súil go n-éireoidh leis an gcéad ghlúin eile, ach tá siad maslach freisin go raibh an t-athrú sin marbhánta agus gur chabhraigh sé le córas éagothroime a chruthú nach bhfuil in ann éalú ó chomharsanacht gan é a bheith aige páirt a ghlacadh sna rudaí a thuilleann an t-airgead comharsanachta sin; cruthaíodh timthriall fí agus tá sé thar a bheith deacair éalú.

Má roghnaíonn tú lámhach ó dhearcadh Stailc, tugtar teannas breise don imscrúdú toisc go bhfuil súil agat sa deireadh nach féidir an Stailc a chur ar ceal. Is tasc deacair é do Lee Stailc a dhéanamh báúil agus é ag cur i láthair freisin go bhféadfadh sé a bheith ina mharú agus go deimhin tá Stailc lochtach agus tuisceanach, ach is eispéireas féachana é a fhágann go bhfuil Bróicéirí murab ionann agus scannáin eile dá ilk. I ndeireadh na dála, Bróicéirí bheadh ​​sé tubaisteach is cuma cén toradh a bheadh ​​ar an gcás seo. Agus sin an pointe. Mar gheall ar an gcothromaíocht mhorálta daingean sin agus ar theilgean sármhaith is é seo an scannán is tearc in oeuvre Lee. - Brian Formo

cad iad na seónna a bheidh ar hbo max

Diabhal i nGúna Gorm (1995)

Íomhá trí TriStar

“Dúirt fear liom uair amháin go dtéann tú amach as do dhoras ar maidin, agus go bhfuil tú i dtrioblóid cheana féin. Is í an t-aon cheist an bhfuil tú ar bharr na trioblóide sin nó nach bhfuil? '

Diabhal i nGúna Gorm oibríonn go hiontach mar noir scannáin, ach an rud a fhágann go n-ardóidh sé go fírinneach is ea an chaoi a dtugann sé priosma nua dúinn féachaint tríd. Is potboiler Los Angeles eile ó na 1940idí é, ach nuair a bhíonn femme fatale an scannáin seo ( Jennifer Beals ) insíonn sé don imscrúdaitheoir príobháideach, Ezekiel 'Easy' Rawlins ( Denzel Washington ) go bhfuil a hóstán “bánna amháin” agus bealach isteach na seirbhíse a úsáid chun bualadh léi, sin sampla amháin den chaoi ar bhain an seánra bleachtaireachta iomlán éagsúlacht. Tá go leor cásanna ann ina Carl Franklin sprinkles seo isteach mar a bhfuil cónaí air, ní le casúr os cionn a chinn. Tá magadh reatha ann faoi Rawlins ag cosaint a bhaile ó garraíodóir nár fhostaigh sé, ach a dhéanann iarracht roinnt oibre a dhéanamh gan é a fheiceáil, chun iarracht a dhéanamh íocaíocht a chur i bhfeidhm níos déanaí. Is minic a dhíríonn Rawlins a phíobán ar an bhfear seo, nó a ghéilleann dó ar an tsráid. Ach is é bród géar Washington a chuireann ar na radhairc seo a bheith ag obair, mar murab ionann agus go leor de na codanna dubha den bhaile a dtéann sé chun imscrúdú a dhéanamh ar an mbean atá ar iarraidh, is úinéir tí é Rawlins agus tá a theach cosanta ní amháin toisc go bhfuil gangster toughs agus na póilíní ag teacht leis é a gharbhú, ach toisc gur siombail é dá chuid oibre crua; is úinéir tí dubh é i Los Angeles iar-WWII.

Tá an rúndiamhair lárnach maidir le cén fáth ar rith an bhean óna buachaill ionchasach mar thánaisteach don taipéis laistigh de scéalaíocht dhílis Franklin: rialacha difriúla maidir le rásaí éagsúla. Agus murab ionann agus Faoi rún L.A. , ní bhraitheann a lámhach deiridh mar iarracht an plota a fhilleadh go néata, ach rud atá riachtanach do na carachtair toisc go bhfuil na póilíní bunaithe cheana mar fhórsa freasúra.

Tugann Franklin isteach go saineolach freisin Don Cheadle carachtar íocónach, Luch. Luaitear Luiche agus é ag dul thart ag Rawlins cúpla uair, ach ní ar bhealach a mhothaíonn a láithreacht gar, agus nuair a shroicheann sé is é an scannán noir hothead foirfe tríú ainm-i-gcreidmheasanna clasaiceach é. Is coir i ndáiríre é nach bhfuaireamar níos mó péireálacha scannáin Rawlins agus Luiche Walter Mosley Leabhair, mar a ghníomhaíonn Washington agus Cheadle timpeall ar gach scannán neo-noir sna 90idí. Is mór an náire freisin go raibh Franklin i bpríosún na teilifíse le beagnach an 21ú haois ar fad. A chéad dá scannán, seo agus Bog Bréagach Amháin (beagnach déanta ar an liosta seo), tá siad breactha go docht agus gníomhaítear go hiontach. Nochtann a shlí bheatha gur gluaiseacht bréagach i ndáiríre é do Hollywood maidir le stiúrthóirí dubha, áit ar féidir le hacks-for-hire gig nua a fháil i gcónaí ach go bhfuil sé dodhéanta aon mhí-ádh a fheictear ó mhionlach a shárú.

Maidir le Washington, is é seo ceann de na léirithe is fearr dá chuid, agus cé nár réalta Washington riamh i seicheamh go dtí An Cothromóir 2 , ba chóir gurbh é a Philip Marlowe a Easy Rawlins. Tá sé seasmhach, bródúil, tá an ghráin is teo agus is leithne ag aon fhear a cuireadh ar cheallalít riamh; is é an nóiméad sainmhínithe d’fheidhmíocht Washington ná a radharc gnéis. Cé go gcuirtear a cara ar meisce, go mbíonn gnéas ag Rawlins agus bean a chara sa pharlús, bhí sí ag teacht chuige ar feadh na hoíche, ach nuair a stopann sí i náire pósta i lár na coitus, pléadálann Washington le cuimilt cothroime. Ní fhaca muid Marlowe, nó Spade riamh, nó caithfidh aon cheann de réaltaí na 40idí impigh air; ní thugann siad ach gotha ​​gnúise le toitín ag crochadh taobh a mbéil agus na soilse a mhúchadh. Rialacha scannáin éagsúla le haghaidh amanna éagsúla, freisin. ~ Brian Formo

Freeway (1996)

'Táim réidh agus tá an domhan go léir faoi chomaoin agam.'

Gach uair a fhéachaim Mórbhealach , Ní féidir liom an rud atá á fheiceáil agam a chreidiúint. Foréigean Gaudy, antics raunchy, agus Reese Witherspoon , An leannán is binne i Meiriceá, ag ligean buamaí-F mar is é a dualgas faoi mhionn é - é sin ar fad i d’aghaidh go bhfuil sé furasta a chur amú go ndéanann an scannán jab maith damnaithe i ndáiríre ag léiriú dóchas na leanaí tearc-bhrabúsacha a théann isteach sa chóras ró óg.

Athinsint ar stíl saothraithe ar ‘Little Red Riding Hood’, Mórbhealach leanann Witherspoon mar gabhadh Vanessa Lutz, ard-scolaire neamhliteartha neamhleithleach bréan a théann ar an bhfód nuair a ghabhtar a máthair scáinte amach agus a leasathair léirsteanach le haghaidh sirtheoireachta agus seilbhe. Seachas dul isteach i gcúram altrama arís, buaileann Vanessa an bóthar chun a seanmháthair atá caillte le fada a fháil agus saol nua a thosú, go dtí go stallaíonn a carr ar thaobh an mhórbhealaigh agus an mac tíre seanfhocal in éadaí caorach, Bob Wolverton ( Kiefer Sutherland ), marú sraitheach agus necrophile, tugann sí turas di. Cuireann Bob é féin i láthair mar chomhairleoir óige bog, ag baint amach rúin is dorcha Vanessa agus na scéalta mí-úsáide is géire, sula nglacann Vanessa lena cluiche agus go n-iompaíonn sí na táblaí níos gasta ná mar is féidir leat a rá, 'Cad iad na fiacla móra atá agat.' Ón áit seo, glacann an scannán cas ar chlé ag gach deis le haghaidh gnáth-scéalaíochta, rud a léirítear go follasach sna chuimhneacháin ina mbíonn tú ag súil go ndéanfar íospairt ar Vanessa.

Maidir leis an gcaint ar fad na laethanta seo faoi “charachtair láidre ban”, is í Vanessa Lutz an plé ceart i measc na shenanigans bruscar seo go léir. Tá sí fearless, féin-spleách, agus i gcoinne gach odds, i gcónaí i gceannas ar a cinniúint féin. Feidhmíonn sí ar bhonn a clár oibre féin amháin, glacann sí cac ó aon duine, agus ní leanbh cleas í. Bíonn sí scanrúil ó am go chéile freisin. Nuair a bhailíonn Bob an fionn beag spunky seo níl aon tuairim aige gur bhuail sé lena naimhde faoi dheireadh.

Tá an ceann seo á choinneáil gairid agam mar níl mé ag iarraidh riteoga agus casadh an scannáin seo atá thar a bheith scanrúil a mhilleadh dóibh siúd nach bhfaca é, ach mar thoradh ar a dtitim as a dtagann siad tá gach cineál treoracha fucked suas. Is é an greann is dubh é, tá sé díghrádaithe go hiomlán, casta go hiomlán, agus bíonn sé greannmhar go minic. - Haleigh Foutch